花的意象
关于李清照
欲望的情感寄托，相思愁苦之情缠绵悱恻。
菊花高雅傲霜的气质一直备受文人墨客的青睐，往往作为君子的象征。李清照别具一格，精妙地以瘦字来形容凋零的黄花，一种凋零的内蕴尽显其中。这种感菊情愫便与思妇的心灵相撞击，思妇怜花自赏的冷落心境表露无遗。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》）
由于新旧党争夫妻被迫分居两地，九月九重阳日本是团圆之日，可是黄昏东篱赏菊，昔日形影相随、把酒赏菊的赵明诚却远隔云山，于是没了赏菊的兴致。如今眼前的菊花便没有了“香脸半开”的自信，没有了“露浓花瘦”的娇羞，更没有了“奴面不如花面好”的爱美好胜，有的竟是“西风瘦菊”的冷落凋零。“有暗香盈袖”的黄花，自然而然地成了女词人与丈夫因分居两地而产生的离愁和悲秋情绪的载体。感情的潮水突然迸发，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这真是“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔”，愁思绵绵的少妇玉肌消减，比帘外黄花更要形容憔悴弱不禁风，人花形神相似，道出了深居闺中的她爱情之深，相思之苦。
随后丈夫的远行，留下的便是李清照的独守空房、苦待远人。于是，思妇情节更是渗透于作品的字里行间之中，自然而然地流露出词人相思愁苦的爱情主流。如“独抱浓愁无好梦，夜阑尤剪灯花弄”（《蝶恋花》）的愁思，“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”（《蝶恋花》）独守空房的愁苦，以及“花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。”（《小重门》）却“无人到”的孤寂。幽闺深处，亲人何处？这便是“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”、“连天芳草，望断归来路”的怀人之情。在整个少妇时期的李清照，思妇形象与她的思妇情节交相辉映，残花零落的意象是其情感的寄托物，往日娇艳的花朵所散发出来的少女的青春气息转为了少妇内心深处浓烈的相思愁苦。爱情的火焰并没有因为时代而熄灭，李清照正是用她的女性之笔，进行了大胆地真情告白，倾吐了她对爱情生活的向往，对爱情强烈的执着，在世人面前谱写了一首凄美动人的爱情悲歌。
三、“风住尘香花已尽”——家国之痛
李清照晚年时期经历了靖康之变，大宋危在旦夕，恶遭“玉壶颁金”的谣言，历尽丧夫之痛，饱尝了生活的艰辛。于是，李清照失去了少妇的生活，取而代之的是寡妇孤苦伶仃落魄孤寂的飘零生活。在这个时候，易安词的感情不再局限于“伤春”、“思夫”，苦难时代的命运和在这个时代她的坎坷人生，使她的感情变得深沉，使她的思想得到升华。于是，“儿女私情在社会动乱面前不再是词人心灵空间的主导，自然代之的正是渐渐融入其内心世界的家国之情”②。此期词作中所咏之花不再是娇艳盛开、香消凋残之花，而是已化作沉香的落花。花的意象明显更加衰败了，不仅仅是残破，更是一种孤寂凄苦的情怀，一种生命即将到头的惋惜和憔悴，“花的意象成了她作为一个漂泊者伤怀咏叹的休止符”③。如《武陵春》中的“风住尘香花已尽”落花入泥，香消尘土，那便是“零落成泥碾作尘”寄寓词人漂泊零落的迟暮孀居之痛，千言万语欲诉无人，于是哀叹“物是人非事事休，欲语泪先流”。步入老年的寡妇在人去楼空、国土沦丧的境遇下满含悲戚，伤感、悲苦的情绪流露于词中，这正是词人自己孤独情怀的至情流露，寄托其晚年深沉的乡国之痛。在李清照词中，李清照的晚期力作《声声慢》深情婉转，凄恻动人，堪称绝唱。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏
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