成竹在胸,师法自然——从文同画竹艺术的剖析认识中国墨竹艺术发展脉络
竹子以一种挺拔秀丽的特殊美吸引着诸多文人学者,众人皆喜欢欣赏,致使竹子自古
便备受文人士大夫的爱护与拥戴,它尤能启发人们的灵感,因而文人学者皆喜欢咏它。这使得自然之竹汇入了浓重的文学气息与深蕴。为竹子可以成为独立的绘画题材做好了充分的铺垫和强有利的契机。
在我国传统绘画中竹占据着及其重要的位置。由于竹与人的某些高尚品格有共同之处,文人画家大多愿意画竹,因此竹在文人画中是常见的题材。至唐代之时,经过长期的文化积淀与酝酿,墨竹这一新品种终于在绘画的百花园中发芽成长,尤其到了宋元之时得到了茁壮成长,在后来乃至现在的年代里仍继续在繁荣成长,久盛不衰。始见于唐,宋时盛,元时光大的墨竹画,自涌入画坛后便在中国画中占据了特殊的地位,在墨竹画中屡见高手之佳画,欣赏这诸多的墨竹名作时,常令人振奋、激动,令人深觉畅神快心。后人但凡欣赏或评价墨竹艺术时,无不论及到文同。虽竹画在唐已开始,但直到文同专心研究墨竹之时,才形成了完善的墨竹绘画理论与技法,他以其独特的墨竹创作,驰名于画坛,开启了世人皆知的“湖州竹派”。自湖州竹派开始出现后,中国的墨竹艺术逐渐兴盛,出现的诸多墨竹画大家,都直接或间接的
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