拉片笔记
这部影片把小李子推向了影帝的宝座，而它本身也是一部伟大的作品，除却演员精湛自然的表演，最令人难忘的便是影片高超的摄影技术。今天就来着重分析这一方面。
影片的摄影有以下特点：
1.大量长镜头的运用。这是导演擅长的手法，他的另一部作品《鸟人》也有相同特点。很多镜头一气呵成，可见导演对大场面调度的功力。
2.超广角镜头。《鸟人》里的镜头着重深度，这里面着重广度，在超广角的镜头下，落基山脉的秀丽风光一览无遗，人物在自然中显得那么渺小。
3.关于仰拍。影片中一共运用了九次大仰拍，每一次都不同，使画面中出现了树林上空高远的天空，这是空间形式的变化，增强了影片画面构图的造型感，既丰富了画面内部的造型空间，又扩大了画面外部的环境空间。那些以极低的视角大仰拍而形成的所谓的“高远的天空”，以一种辩证的形式，突出表现了人在自然力量前的渺小。另外，出于专业良心，影片中出现的大面积树林主要是雪松和白桦，两种寒带乔木。
4.自然光的表现。在影片中，光的运用与通常影片的人为布光方式也形成了十分强烈的区别。所起的作用有：A 光的使用不是为了表现明星的光彩，而是为了突出人物所处的空间环境的真实感。B 参与影片的叙事发展，晴天的阳光，夜晚的月光，晨曦中的曙光，阴雪天的灰蒙蒙，暗夜里的火光。C 光同样作为人物心理和人物命运表现。
5.移动摄影。影片中摄影机的运动始终像一个人一样跟随着格拉斯，从而更为有效地展开了叙事，揭示了人物及人物的命运。如后半部分格拉斯骑着马被追逐的场面，镜头一直跟着他，直到看着他坠落悬崖，镜头停留在了上面。
6.另外还有，旋转摄影，大量的远景。
3：00-4：50开头长镜头，从水流摇到打猎的主角。
7：25 第一次仰拍，白人们看到树林上空飞过的箭。
7：30 旋转摄影，主观镜头，代表人物视线。
9：26 菲兹杰拉德射了酋长一枪，并踢了一脚，为结尾处的被杀埋作了一个铺垫。
8：14-10：14 影片最厉害的一个长镜头，描述了战斗的过程。一气呵成。
12：50 自然光，远景构图，雾蒙蒙的河上一只船。
14：39-18：56 长镜头。菲兹杰拉德各种抱怨不满，向格拉斯挑衅，表现出其自私自我并唯利是图的一面。
19：39 第二次仰拍，黑夜里的密林，篝火窜向天空。
23：00-28：50 与熊搏斗的长镜头，一气呵成，事实上熊是由电脑制作，它粗重的呼吸，嘴里流出的涎液，仿佛近在眼前。
31：18 苏族酋长与法国人交易。
39：30 美丽的极光。
40：00 第三次仰拍，躺在担架上的格拉斯的视角。
41：30 第四次仰拍。
43：27 吉姆在水壶上刻了一个螺旋符号。水壶的特写。水壶在后面起着重要的作用，代表了主角的命运。
47：20 第五次仰拍，风吹动树林，杰拉德残忍杀死格拉斯的儿子，表现格拉斯内心的痛苦和无力感。
50：38 吉姆被骗走，把水壶留给格拉斯，这时候一个特写。吉姆内心还是善良的，眼神里充满迟疑，犹豫和纠结。
52：16 静止的雪原特写，“雪后余生”。
52：23 第六次仰拍，雪后树林。
52：33 水壶特写，格拉斯从雪中爬出。后面一直在给水壶特写，代表了一种信仰。
59：00 杰拉德对吉姆扣动扳机，说明他是一个极其残忍和不择手段的人，而吉姆明知枪里没子弹，说明他并不是真的想杀他。
1：15：00 吉姆留给波尼族女人食物，内心善良。
1：15：40 第七次仰拍，树林上空的月亮。
1：18：00 超广角，曙光。
1：22：00 几头狼围攻一头野牛，野牛象征印第安土著，狼群代表白人。野牛群并不团结。
1：27：50 波尼族男人说“复仇之剑在上帝手里”，这一观念最后影响了格拉斯。
1：33：38 格拉斯与波尼族男人伸出舌头接雪，这是他全片唯一的一次笑容。
1：34：00 第八次仰拍，阳光下的白桦林，暂时的晴朗后大雪将至。
1：40：00 波尼族男人被法国人吊死，身上挂着“我们都是野蛮人”的牌子，这一幕真是太让人气愤了。这是全片唯一一个心地善良单纯的好人，在格拉斯落难时给了他温暖，种族歧视害死了他。
1：44：50 打斗中水壶遗失，成为重要线索。
1：47：38 格拉斯在雪原上骑马，后被追赶，落下悬崖，这一组运动镜头完美。
1：52：00 第九次仰拍，格拉斯从马腹中醒来。
1：54：43 超广角表现广袤的原野与山川，人在雪地上变成小小一点，表现人类在自然力量前的渺小。
1：57：00 水壶成为代表格拉斯下落的线索。
2：05：00 纵身镜头，火前剪影。
2：18：00 决斗的长镜头，白色的落基山脉作背景。
2：20：50 格拉斯说复仇之剑在上帝手里。
2：21：00 苏族酋长干掉杰拉德却放过格拉斯，是对他救了他女儿的报答，同时，恶贯满盈的杰拉德早就是他的仇人。
2：22：40 大仇已报，格拉斯眼神却充满迷茫，因着他失去了活下去的动力，接下来又一个河水的长镜头，与开头对应，不管世界怎样寒冷，河水都会一直奔流，如同时间的车轮滚滚向前。
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