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园林发展简史.ppt

花匠小妙招
2024-10-29 22:37

4.花草树木花草树木犹如园林的毛发。首先，它具有构景作用，其色彩、姿态无不给人以柔情万千，绚丽多姿的美感。其次，花木具有分隔空间的作用，它使景色层次丰富,虚实有致，韵味优美。再次，花木还可以淡化人工造景的痕迹，使园林显现出自然之趣。古树名木对创造园林气氛，寄托园主的精神追求和志趣十分重要。失去花木，园林便会失去它的秀媚和神韵二、中国古典园林的构景手法 1.抑景中国传统艺术历来讲究含蓄美、朦胧美和意境美。文人士大夫的参与，使我国古典园林艺术深得中国传统文化之精髓。园林设计者往往将园中最好的景致藏在后面，这在造园艺术上就叫做“抑景”。 2.添景风景点远在彼处，如无其他的景色在视点与景点之间作些过渡，那么，视点与景点之间就会显得虚空，会直接降低园中景色的欣赏性。如果在视点与景点之间，适当地点缀些花草树木或其他过渡景观，可使景色错落有致、层次分明。 3.夹景有的景观虽然具有较强的观赏性，但是如果景点两侧大而无当，便会令观赏者感到单调乏味。如果景观的两侧有建筑物或花草树木作些衬托，会增加景点的感染力，使其更具诗情画意。这些衬托即为夹景。 4.对景是指造园时设法使园林中的两处风景点可以从此观彼,也可从彼观此，形成一种对应关系。 5.框景园中建筑物的门、窗、洞或乔木树枝抱合而成的景框,往往可把远处的山水美景包含在其中，这是构景常用的手法——框景。 6.漏景指在园林的围墙或是廊的侧墙上设以漏窗，使人们透过漏窗的缝隙可以看到园内或园外的景色。内外空间隔而不绝，浑然一体，使游客在有限空间可欣赏到无限的风光 7.借景这是中国古典园林最重要的造景手法。园林家计成说“夫借景，园林之最重要也”。造园时设计者常常根据需要,有选择地将园林景观以外视线可及的景色“借”进来，以突破园林有限空间的限制，扩展游人的视野，增添园林景致的内容与层次，使园林内外景观相互呼应、融为一体。借景的方法较多，主要有远借、邻借、仰借、俯借和应时而借等。中国园林艺术概述一、园林在一定地域内运用工程技术和艺术手段, 通过因地制宜地改造地形、整治水系、栽种植物、营造建筑和布置园路等方法创作而成的优美的游憩境域造园的五大要素：地形山石水体植物建筑 2.园林发展简史园林犹如一个浩瀚的海洋，源远流长，又无边无际，由于国家、民族、文化和时代的不同而呈现出不同的类型和做法。但就其体系来说，大致可把世界园林分为中国、欧洲和西亚。一）中国园林及其发展历史 1、中国古典园林的历史分期萌芽期形成期转折期成熟期高潮期变革期新兴期萌芽期：殷、周园林雏形——园、圃、囿（台）功能：狩猎场地—游乐、礼祭—游观代表：周文王灵囿、形成期：秦、汉秦、汉：建筑宫苑和“一池三山”代表：阿房宫、上林苑、未央宫、建章宫一池三山：太液池、蓬莱、方丈和瀛洲西汉著名辞赋家司马相如就此写有《上林赋》，详细地描述了上林苑的地理形胜、山谷水泉、宫阙楼阁、果木花卉及天子射猎之盛况。转折期：魏晋南北朝自然山水园林寺庙园林金谷园建于洛阳，“却阻长堤，前临清渠。百木几于万株，流水周于舍下。有观阁池召，多养鱼鸟。家素习技，颇有秦、赵之声。出则以游目弋钓为事，入则有琴书之娱。”可见园中有水有树，有鸟有鱼，还有一班艺伎可供赏乐之需。成熟期：隋、唐、宋山水建筑宫苑、自然山水园林、写意山水园林代表：王维“辋川别业” 白居易“庐山草堂” 《辋川图》是唐代诗人王维晚年隐居辋川别业时所作高潮期：明、清类型：宫苑私家园林皇家园林代表：皇家“五园”—圆明园、畅春园、颐和园、承德“避暑山庄” 私家园林：拙政园、沧浪亭、网师园、个园、小盘古中国古典园林的园景主要是摹仿自然，达到明代计成《园冶》里 “虽有人作，宛自天开”的艺术境界。中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合 2、中国古典园林的基本类型 ⑴按占有者的身份划分皇家园林是专供帝王游乐、居住和听政的地方。私家园林是供皇室宗亲、外戚、王公官吏、富商大贾等休闲娱乐的府宅园林。宗教园林中最负盛名的是西藏的罗布林卡，其景观宗教色彩浓厚，具有很高的欣赏价值。 ⑵按其地理位置划分北方园林多集中在西安、洛阳、开封、北京等几个古都。特点是气势雄伟、富丽堂皇，稳重严谨、