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花匠小妙招
2024-10-30 23:44

画兰传说

?画兰传说 ????兰花幽香清远，馥郁袭衣，深受国人所爱，称香祖、国香、王者香。有花时赏花，无花时观叶，正如张雨云：“泣露光偏乱，含风影自斜，俗人那解此，看叶胜看花。”?? ?由于兰花深受国人所爱，画兰者代不乏人。但是，画兰起源于何时，实难查考。两宋时期，花鸟画繁荣昌盛，据传北宋（960-1127）的苏武（1037-1101）曾画兰，但未见真迹传世。南宋（1127－1279）是画兰孕育、形成时期，著名画家有扬无咎、赵孟坚、汤正仲等。扬无咎（1097-1169）字朴之，号逃禅老人，又号清夷长者，江西南昌人。善画水墨梅竹松石，亦画兰。笔墨洒脱，推陈出新，自成一体，名闻遐迩。其特点是画后往往加以诗文题跋，从此形成了诗书画更密切结合的风气，把画家的品德、学问、气质、艺术修养都在画中尽情的表露出来。赵孟坚（1199-1267）字子固，号彝斋，海盐（今属浙江）人。宋宗室，宋亡后隐居画兰，以示清高。画兰口诀：“龙须凤眼致清幽，花叶参差莫并头。鼠尾钉头皆合格，斩腰断臂亦风流。”作品笔致细劲挺秀，花叶纷披。文征明评曰：“高风无复赵彝斋，楚响汀江烂漫开，千古江南芳草怨，王孙一去不归来。”存世作品有《墨兰卷》。???? 元代文人画有很大发展，画兰技术进入成熟、发展阶段，著名画家有郑思肖、赵孟顺、管仲姬、雪窗等。郑思肖（1241-1318）字忆翁，号所南，又号三外野人，福建连江（今属福建）人。宋亡后隐居苏州画兰。扁其室曰“本居世界”，以“本”字之“十”置于“穴”中，即大宋。其作品花叶萧疏，根不着土，多为悬岩下垂之势，以示国土被元掠夺。据记载元朝邑宰闻其精于画兰，不妄于人，胁以赋役取之，郑怒曰：“头可断，兰不可得。”表明了坚贞不屈的态度。元代四大画家之一的倪瓒为其题诗云：“秋凤兰蕙化为茅，南国凄凉气已消。只有所南心不改，泪泉和墨写离骚。”至此“兰”便成为“忠贞”的象征，故有兰出“郑赵（孟坚）”之说。这一时期的特点是几乎全用墨画，从而开辟了赵孟墨兰墨竹的先路。赵孟（1254－1322）字子昂号松雪道人，水精富道頫，湖州吴兴人。以笔墨圆润苍秀见长。他托古改制，开创了元代新画风。主张“作画贵有古意，苍古无意，虽工无益。”同时还提出了“书画同源”的论点。他认为：“石如飞白术如籀，写竹还于八法通，苦也有人能会此，须知书画本来同。”妻，管道升，工书画，擅画墨竹梅兰。僧普明（生卒年不详）字雪窗，于平江出家为僧。以画兰称著，其作品在江南广为流行，所著《画兰笔法记）在日本有传本。?? ?明代的花鸟画开始向纵深发展，将水墨写意画推进到一个新的高度。有成就的画兰代表人物有文征明、周天球、徐渭、李日华、陈元素等。文征明（1470-1559）初名壁，字征仲，号衡山居士，长洲（今苏州）人。为吴门四大家之一。其作品，构图平稳，笔墨苍润秀雅，早年细谨，中年较粗放，晚年粗细兼备。他认为：“写生之法，大与绘画界，妙在用笔之遒劲，用墨之浓淡，得化工之巧，具生意之余，不计纤拙形似也。”其画派传布极为广远。徐渭（1521-1593）字文长，号天地，又号青藤道人，山阴（今属浙江绍兴）人。一生十分坎坷，八次应试，名落孙山；”蓄意自杀，“九死而九生”；失手杀妻，被执坐牢七年。坎坷的经历，艺术上表现了强烈的感情色彩。形式上不拘一格，标新立异。粗笔狂纵，豪放恣肆，开辟了大写意画派的一路——青藤画派。“他椰揄调刺，嬉笑怒骂，借助于笔墨抒发胸中的郁积怨恨。”充分发挥了笔墨的表现力。他认为“大抵以墨汁淋漓、烟岚满纸、旷如无天、密如无地为上”。强化了文人画的特色。如“墨花图册之七”的一诗一画（墨兰）。却有“推倒一世之豪杰，开拓万古之心胸”的气概，达到了画兰史上的颠峰，不愧为一代巨匠。???? 清代，随着花鸟画的进一步发展，画兰名家更多。朱耷、石涛、金农、李蝉、郑板桥、李方膺、汪士慎、罗聘、吴昌硕等。朱耷（1626-1705）谱名朱统鑫，别号雪个、个山、屋驴、人屋、八山人等，江西南昌人。明宗室，性格倔强，行为狂怪，国破家亡之痛，慷慨于书画中。其作品笔墨锤炼到凝重、圆浑、蕴藉的境地。构图险奇简略，物象极度夸张变形，主观情感鲜明突出，“墨点不多泪点多。”艺术上达到了高度成熟。可惜画兰不多。李方唐（1695-1754）字虬仲，号晴江、秋池、抑园，又号借元主人，南通人。是有创造性的画家，画兰造诣极深，爱画风雨为背景的兰竹。他把阴雨连绵，雾靄空蒙的气氛表现得极为充分。用笔纵横豪放，苍劲有力，叶势飘舞，超凡脱俗。常用题画诗抒发其怀才不遇和孤傲之情，如“兰有芳心我有心，相同臭味泪沾襟。遭逢世上原无定，好伴深山看古今”。郑燮（1693-1765）字克柔，号板桥，江苏兴化人。专画兰竹石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人。”笔情纵逸，天姿豪迈，自成一格。通过兰竹石来抒发其情感；以诗、书、画三者有机