花中四君子之兰，国画写意教程
兰生深谷，不畏风雨，清雅幽香，质朴无华，被中国文人喻为孤傲、超凡脱俗的高尚品格，与梅、竹、菊并称花中“四君子”。兰花体态较小，单独作为画幅主体在绘画史上出现较晚。郑思肖的《墨兰图》卷，是画兰史上影响最大、最早的作品。诗人屈原对兰花极为赞美，诗曰：“秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人。”故画兰亦称写“离骚”。
郑思肖《墨兰图》，纸本，纵25.7厘米，横42.4厘米。画幅右侧有作者题诗一首：“向来俯首问羲皇，汝是何人到此乡，未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香。”字迹笔锋苍劲有力，仿佛能感受到作者的铮铮傲骨，画幅左侧落款为“丙午正月十五日作此一卷”并有“所南翁”印章一方，画幅正中为一株墨兰，兰花无土无根，乃郑思肖一贯风格特点，寓意故国山河土地 已沦丧于异族，无从扎根。画卷上比较明显的有“乾隆御览之宝”印章一方，位于画幅左上角。“嘉庆御览之宝”印章一方，位于画幅中墨兰之上方。“宣统御览之宝”印章一方，位于“乾隆御览之宝”下方，还有“御书房鉴藏宝”印章一方；“三希堂精鉴玺”印章一方等印记，故此画作后应为清室宫内收藏，从乾隆至宣统传承有序。最后应该是随宣统帝溥仪带出，后因各种原因被日本人获得，该作品现收藏于日本大阪市立美术馆。
《墨兰图》卷是郑思肖留下的唯一传世作品，也是反映他创作思想和艺术造诣的代表作。《墨兰图》卷画面几片兰叶，两朵兰花，构图简洁、舒展，兰花饱满，兰叶互不交叉，用笔沉稳流畅，挺拔刚劲，婉转富有变化，表现了兰叶挺拔、富有韧性、刚柔相兼之质。这是一幅非常抒情的文人写意水墨画，描绘出兰的野逸、不畏风霜，孤高自傲，无人花自馨的高尚品格。作者借笔墨抒发胸中逸气，是自我思想品格的写照。
兰花是兰科兰属，为多年生常绿草本植物。兰花生于山野背阴处，叶窄长，飘逸，花不艳丽，呈紫青色，清香。历代文人、士大夫喜爱兰花，并将其视为君子之花。此花叶长舒展飘逸，疏密有致，花貌不艳丽，不俗媚，花的味道清馨，姿态优雅，赋以高贵的气质。为此文人画家们在画兰花时多采用墨来表现。有时为突出花的主次关系或点缀画面以醒目，画花时也常用绿、赭石或胭脂来表现。兰花品种繁多，画家们常画的大致两种：一种是蕙兰，叶较长，一莛多花；二是春兰，与蕙兰比叶略窄短，一般一莛一花。此两种兰的叶形与花形无大的区别。
兰的画法画兰的顺序一般是：先画叶，再画莛，后画花。
一、兰叶的画法：
画兰叶多采用中锋，用墨时笔上的水分要适度。不宜太干，太干飞白多；也不要水分太大，过湿使兰叶肥宽臃肿。行笔由根部起，向叶梢止，行笔不宜太直或变曲过大，要挺拔飘逸，一波三折，有提，有按。叶细部如蜂腰，宽部似螳螂肚，叶尖渐细称鼠尾。行笔速缓适度，用笔连贯，形成短暂的空白时（断笔）要笔断意连。
叶梢的走向形成一定的笔势，大致上要统一。画家画兰叶多采用三笔为最简单的一组。画兰叶，主笔长，辅笔短，三笔破凤眼。又称：一笔阴（下），二笔阳（上），三笔破（第三笔从前两者之间穿过）。
以此为规律逐渐增多。兰叶根部植于土中。（除元、清文人画家多以画兰见根外，现人一般不画兰根。）叶的根部向下收拢，像鱼头，又称“鲫鱼头”。
画两簇以上的兰叶时，主笔、辅笔要突出。哪一簇为主，哪一簇为辅，应有主次和呼应关系，不可杂乱。不要出现长短深浅一致的平行两叶。
主笔尽量不出现“十”字或“米”字形交叉，多线并行要注意疏密关系，避免出现“井”字、“网”眼或一点放射形出叶。
二、花莛的画法：
春兰花莛一般是一莛一花。莛短，生长于根部，有节，节生苞片；蕙兰与春兰相比，莛长，一莛多花，生长于根部，有节，节生苞片，由莛自下而上逐渐开花。以上两种兰花，除花莛外，从外形上没有不同的变化。
画花莛时要注意花莛的各种姿态和弯曲伸展的动态变化。莛的具体位置和朝向，可依据画面的艺术效果而定。春兰的花莛见；蕙兰的花莛见。
三、花朵的画法：
花朵的生长结构分为六瓣。外面三瓣是花萼，形状较长，形态变化多。内三层花瓣，上两瓣相抱而生，下一瓣呈舌状，又称唇瓣。中心有花蕊，花蕊在内三瓣中间，由雌蕊和雄蕊合成“小点”。
画兰花的步骤：自上而下先画内两瓣，两笔要并拢紧凑。画外三瓣时要展开，与内瓣比要画长一点，表现它的多姿态。用笔由外向内瓣集中。点花蕊：兰花的花心只有一个，但唇瓣上生长许多斑点，画家们常用写意的方法，在内瓣中点上三两个浓墨点。点厾方法：兰花开放时的各种形态。
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