中国传统插花“起把宜紧、瓶口宜清”是什么意思？
出自清代文人、插花名师沈复所著《浮生六记-闲情记趣》中，书中有这样的说明：“其插花朵，数宜单，不宜双。每瓶取一种，不取二色。瓶口取宽大，不取窄小，阔大者舒展，不拘自五七花至三四十花，必于瓶口中一丛努起，以不散漫、不挤扎、不靠瓶口为妙，所谓起把宜紧也。或亭亭玉立、或飞舞横斜。花取参差，间以花蕊，以免飞钹耍盘之物。叶取不乱、梗取不强。用针宜藏，针长宁断之。毋令针针露梗，所谓“瓶口宜清”。
“起把宜紧”即插花时应注意将“花脚”集中插在一起，使“一丛怒起”；而花枝的上部则向各方伸展，宛若聚集自然界中生长的植物，同一根生，丛生一起，自然优美，干净李利落。
“瓶口宜清”，即不管花材是亭亭玉立，还是飞舞横斜，都应成束插于瓶中，不使枝叶覆盖瓶口，如此则花枝傲然挺立，瓶口清清爽爽，花材与容器相映成趣，美感倍增。
这两项创作原则对我们的学习与创作插花具有现实的指导意义。
许多插花者在插作中往往违背这两项原则，不管插瓶花或盘花，只顾摆弄花枝上部的姿态，不管与下部“花脚”的相互关系，满瓶口或满盘底地插立，呈现散漫或挤轧的现象，不注意剪除“花脚”上的枝叶，有的浸入瓶口内盘水中，有的散乱在瓶口上，绑扎痕迹也不加掩盖，致使整个作品有脱泥带水和杂乱之感，更有许多创造者，为简便省事，瓶插时，用花泥堵塞瓶口，但不注意遮掩花泥，或用些构图上不需要的衬叶塞进去遮挡，这样瓶口必然难清，插制的作品难以达到好的观赏效果
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