首页 > 分享 > 看不见、听不到的喜悦——

看不见、听不到的喜悦——

花匠小妙招
2024-11-11 19:12

看不见、听不到的喜悦

——-读杜甫《春夜喜雨》

孙绍振

春夜喜雨
杜甫

       好雨知时节，当春乃发生。
       随风潜入夜，润物细无声。
       野径云俱黑，江船火独明。
       晓看红湿处，花重锦官城。

      开头两句可以说是起得平平，没有什么惊人的语句。勉强要说，好雨知时，知字，把雨当作有生命的，有意志的对象来表现，用得轻松，不着痕迹，轻轻带过，不再在这一点上下功夫，往下发展。如果真的要往下发展，把雨写得有生命，有意志，就不是这首诗的沉潜、凝重的风格了，而是强烈的情感的流泻的风格了。与全诗表现一种默默的、无声的、自我体验的温情的不相统一了。
      题目叫做"春夜喜雨"。春雨，是表现的对象；夜，提供了感觉的特殊条件。喜才是全部感情的主线。但是，全诗中没有"喜"字，着力表现的是无声的喜的感觉。因为是无声的，因而更加是内心深处的。
       喜，是因春雨而起，但是，这雨是在夜里。夜里的雨和白天的雨不一样，它是看不见的。所以第二联就写这个看不见："随风潜入夜，润物细无声。"雨随着风，一般应该是有声势的，但是这里却是"潜入"的小雨，偷偷的，无声无息的。接着是"润物细无声"，不但看不见，而且听不到。感官无法直接感知，可是诗人还是感觉到了，凭着敏感的想象罢。关键词是"细"和"润"。这就让读者感受到了，这春雨的特点是：细，是小，是微，细微到视觉和听觉都不能直接感知，但是诗人还是感觉到了。这表现的是什么感觉？过细的感觉，"润"的感觉，不用看，也不用听，外在感官不可感，却流露了内心感受的喜悦的特点。所"润"之物，当然是植物--农作物。说的是物之被润，表现的却是心的滋润。无声的微妙胜过有声。只有心灵过细的人，才能感觉到这本来是不可感觉的感觉；只有具有精致的内在感受力的诗人，才能为生命看不出来的潜在生长而体验到默默的欣慰；只有关切国计民生的人，才能为一场无声的细雨感到由衷的欣慰。
        读这样的诗，第一，要抓住诗人表现的雨的特点，是夜里的雨，看不见的。第二，要抓住感觉夜雨的感觉特点，把不能感觉的感觉，感觉到内心深处去。虽然无声无息，但却感到了"润物"，在那个以农为本的时代，在那个战乱的日子里，自然有一种欣慰之感。
       诗凭什么感人？一般说是以情感人，从陆机《文赋》就说了"诗缘情"。这大致不错，但是这还不完全，还要加以补充，情感直接说出来是不能感人的，诗要通过特殊的感觉来传达感情。如果在这里，杜甫直接说他为春夜的雨而感到喜悦，这不是诗。杜甫在整首诗里，一个喜字也没有，但是，却提供了一系列很微妙的喜悦的感觉，让读者体验这种别人感觉不到的精致的感觉。这就叫感染了。
这两句诗看来没有多少惊人的词语，但是在千年传诵的过程中，衍生出象征的意义来（如形容某种思想和人格对他人的熏陶），诗句的内涵的召唤性，其潜在量之大，正是诗句成功的标志之一。
       下面两联，转换到外部感官上来。第三联："野径云俱黑，江船火独明。"因为有利于国计民生，所以它是美的。这种美用光和色的反衬来体现：云一片漆黑，这是提示地域特色--平原和江河，只有在平原上，视野开阔，云才会在田野的小路上；大幅度的黑色背景，用船上惟一的灯火来反衬，很明显是为了突出雨夜之黑，和那一点温暖的光互相反衬。
        这种手法是我国古典诗歌常用的，例如柳宗元的《江雪》：
           千山飞鸟绝，万径人踪灭。
             孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
       前面用"绝"和"灭"来强调千山万径一片空白，后面用"孤"舟和"独"钓来突出惟一的人物，打破了空白。又如：
                万绿丛中一点红，动人春色不须多。
      还有，前面我们已经分析过的：
                 满园春色关不住，一枝红杏出墙来。
      光有这样一种大笔浓墨的图画，在杜甫看来，可能还不足以充分显示春雨的可爱、可喜。于是他用最后一联再来一个对比："晓看红湿处，花重锦官城。"第二天早晨的明亮，反衬昨夜春雨效果：第一，这下子不是看不见了，而是看得很清楚，很鲜明，红红的，这还不够，还要把感觉的份量加重："湿"，这就点出了和一般日子里的红花的不同，红得水灵灵的，这是绘画上所强调的"质感"。第二，更为精彩的是：杜甫强调，雨后红花的另一个特点，就是"重"的感觉。这是绘画艺术上强调的"量感"。花的茂盛，花的潮湿，变成了花的重量感。用重的份量，来表现花的茂盛，杜甫是拿手好戏，他在另一首诗中写过：
         黄四娘家花满溪，千枝万枝压枝低。
       不过这一次用的字眼是"压"而不是"重"，反过来，也有另外一种量感：这是秦观的《浣溪沙》：
         自在飞花轻似梦
      突出花的量感，说它轻还不够，还要把它和飘渺的梦联系起来，让读者去体悟其中意味。
      前面已经说过这首诗的题目中有个喜字，但通篇不见喜字，可是读者仍然感觉到了喜悦之情洋溢，这是因为，所有的喜悦，都渗透在关键性的感觉之中，在用得特别精彩的语言中，读者从无声的"潜入"、悄然的"润物"，从"云俱黑"、"火独明"，从红湿而从下垂的花朵中，感到了杜甫的欣喜。他的喜悦有两种：一是默默的、内在的、不形诸于色的喜悦；一是外在的、视觉的，突然发现雨后的花的鲜艳和分量，这是写雨水，同时也是写花的茂盛，到这种程度，传达出情不自禁的、不形诸于色的惊喜。但是，如果没有这些细微的感觉，这些恰到好处的语言，杜甫的喜悦就是直说出来，读者也是没有感觉的。