公园的景观设计手法模板(10篇)
导言：作为写作爱好者，不可错过为您精心挑选的10篇公园的景观设计手法，它们将为您的写作提供全新的视角，我们衷心期待您的阅读，并希望这些内容能为您提供灵感和参考。
篇1
中图分类号：TU986 文献标识码：A文章编号：1671-1165（2012）04-0087-05
当今时代，城市规划中对于城市公园景观设计的重要性逐渐凸显，无论是法国还是中国都曾经颠覆过传统的设计理念，跳出传统的单一框架，以以人为本作为设计核心，给居住者营造更好的城市环境。在经历了一系列的设计浪潮后，园林景观的营造更是着力于人的行为与心理需要，关注人的健康需求，引入遵从自然的生态设计理念，努力创造一个良好的人居环境，但也出现了园林设计打着以人为本、遵从自然的口号的现象。[1]城市公园到底如何真正地将自然景观带给大众，是值得每个设计师深思熟虑的问题。
一、法国城市公园绿地景观设计
（一）公园总体布局
法国城市公园设计将自然现状的利用放在第一位，在将自然还原的基础上考虑功能需求，使设计意图和自然现状很好地结合在一起，形成了城市中人与人、人与自然的真实交流。正如代表着当今法国景观设计主流方向的米歇尔·高哈汝所设计的苏塞公园（Le Parc du Sausset），坐落在巴黎近郊的法兰西平原上，周边是以大片耕地和水面为主的自然景观，设计师保留了土地和植物原貌，尽量保持原有的生态群落环境；在整体布局上丝毫看不到人为的划分，人进入公园后仿佛置身于大自然中；在设计中运用最少的人工元素，根据场地的高差变化设计不同的观景平台，并使用原为防洪的蓄水池周边去建沼泽景观，在自然现状的基础上添加了娱乐功能的设施；园中并没有很多人工的道路，设计师想通过自然的道路如林间小道、田埂等去体现自然风貌（图1和图2）。[2]
（二）公园道路系统
城市公园作为城市主要的公共空间，法国设计师在设计时将公园和城市通过道路的链接达到了很好的整体性效果，使城市公园内部与公园周边及整个区域乃至城市都有一个很好的连接性，真正地创造了开敞的公共空间。例如在蒙梭公园中，可以清晰地看到公园的道路系统和园外的城市道路通过曲线达到了和谐的衔接，公园周边环境和公园内部有着很好的通达性，更加吸引周边的人进入城市公园游览；而公园内部的道路没有刻意与园外城市道路分割开来，而是使用城市道路的延伸性概念使公园与周边场地空间相互融合。在米歇尔·高哈汝设计的里昂田野公园（LeParc de Gerland）中，设计师利用原有的一条城市道路，通过“地平线”的空间延伸，使公园内部与周边索恩河对岸的景观相互融合；公园内部则保留广阔的开敞草坪，仅在草地边沿设置了一条宽阔的木质步行通道，整个场地很好地展现了自然的田园景观。[3]37
（三）公园植物栽植
植物在现代法国园林师的心目中有着重要的地位，由于植物的生命期和生长周期不同，所以设计师在植物栽培上会更多地考虑植物的季向变化和生长发育的特点，并且会将植物的适应性及局部植物与园林整体的关系来进行考虑，注重植物缓慢生长和衰败的过程。例如设计师在种植初期会栽植幼苗，并愿意等待15～20年。通过精心的培育，曾经的幼苗变成如今成熟的林相群落，这不但减少了初期的成本，而且植物的缓慢生长过程具有教育意义。正如苏塞公园设计初只有30cm高的幼苗现在已经变成郁郁葱葱的森林，通过时间的变化赋予了不同的景观效果，将植物的自然变化过程展现在人们眼前。[3]45同样地，设计师也认为四季气候的变化对植物的影响也是自然景观的一部分，所以设计师对于城市公园设计时往往会采用耐旱耐水的本土植物，大大减少后期的维护成本。设计师还采用了“任其发展”的方法将自然景象展现给人们，无论四季气候如何变化，城市公园中的大部分植物都可以抵抗恶劣的气候而茁壮生长，这也正是设计师想展示给人们的（图3和图4①）。
二、中国城市公园绿地景观设计
（一）公园总体规划
中国城市公园注重空间的划分和整体功能布局，通过主次游览空间的景观序列分布及景观功能的分区来划分空间。景观序列分布是根据公园面积的大小分为三段或两端式，由起景、高潮、结景的思路去布局全景，全园景观丰富多变。景观分区主要是为了满足不同功能的需求，将不同功能分割开来形成独立的空间，再通过道路将不同的空间串联起来，形成点、线、面的结合，正是由于这种过分追求清晰的功能分区导致全园缺乏自然和整体性。[4]
在满足了功能的同时，不可避免地造成了整个园区充满着人工的元素，导致城市公园失去了自然的景观。而且，由于中国城市公园注重审美性和展示性，所以不惜花重金去改造场地的现有地形地貌，大规模的兴建造成城市公园失去地方特色，错失场地的原有自然风光，打造出仿自然的人工景观。如目前南京最大的河西中央公园，占地近10万km2，其中，景观绿化占9万km2，整个园区分区分明，人工设计场所较多，由3个下沉式广场和人工湖、景观山组成，希望通过人工的手段去打造以生态、景观、水体为主的城市休闲公园。虽然公园中央有大型人工湖和占地近4000m2的人造山体，但没有达到设计的初衷，整个园区过多地强调景观美学却忽视了人与自然景观的互动，试图通过人工手法去再现自然生态美景，却忽视了人的行为活动（图5—图7）。
（二）公园道路系统
中国的城市公园道路与法国公园道路相差很大。中国的公园道路是整个公园的框架和脉络，通过精心的道路交通设计引导游人的浏览路线，并且组织景点和公园的活动内容。为了便于公园管理，城市公园几乎与外在场地分隔开来，缺乏连接性。公园内部根据功能的不同分为不同级别的道路，整个公园的道路都是由人工设置的，游客必须遵守所设计的道路。这样由于整个园区处处设立了不同等级的道路，不但失去自然野趣，而且游客的游览路线很局限，失去自由游览、探索园区的机会。
（三）公园植物栽植
中国从古典园林开始就注重植物在景观中的作用，试图通过人工栽植的方法去再现自然风光，并把植物归为主要的造园要素之一，这一传统一直延传至今。如今的城市公园植物也是公园造景的主体，通过植物色彩、形状、高低的合理配置去营造出优美的公园环境。在植物的运用上，设计师为了体现公园的活力多变，常使用常绿树种且划分当季花卉群落，引种国外花卉，让游客在每个季节都可以欣赏到当季色彩缤纷的植物。但随着设计师对景观审美的过分要求，游客几乎看不到自然生长的野生植物，大多为人工栽培，并且在形式上为了满足造景的效果，植物也变成了人工设计的产物。不难发现，在中国的城市公园中，人和植物缺乏很好的互动，植物完全成了只供观赏的个体，人不能真正地亲近自然、感受自然。占地超过140hm2上海浦东世纪公园， 种植着20万株灌木和40万m2草坪[5]，但这么大面积的草坪却仅仅是为了满足视觉上的观赏效果而没有考虑到如何使人进入其中活动，于是人们只能看到草坪却无法零距离接触。
三、中法绿地景观设计的差异分析
通过中法两国在城市公园布局、道路、植物栽培等对比，可以看出无论在设计理念上还是对于景观、使用者及自然变化上都有着很大的差别。
（一）对待绿地景观的态度
首先，法国对于绿地景观持有的是可持续发展循环利用的理念，尊重场地，因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系，形成整体的设计理念，成为现代园林景观设计的基本原则。[6]设计师最注重的是设计前期的场地分析，力求最大限度地运用原有自然资源，所以，在法国的城市公园中会发现很多原有场地的肌理，并通过城市绿地的建设来改变整个城市的面貌，通过将自然引进城市以及游客和自然的互动来达到自然环境和人工环境的平衡。为了给游客提供一个真正自然的放松娱乐的空间，在植物的栽培上设计师保留原有野生植物的基础上，再运用本土树种去营造自然生长的环境。不同的是，中国设计师认为绿地景观应展现其最美的景观效果，城市公园中为了凸显整齐一致、搭配合理的植物效果，不惜将原有场地的植物移走，建立新的人造自然环境，过多地注重植物的景观效果而忽视自然生长的植物给游客回归自然的感受，给自然环境添加了过多的人工元素。
（二）对待使用者的态度
城市公园的设立本身是为使用者提供游乐休憩等功能的场所，且为城市增加绿色自然的风景，所以，场地的设计第一步应该是考虑到使用者的需求。因而，法国设计师多注重场所和使用者的互动和交往关系，让游客真正参与到场所中，达到设计的最终目的。而进入中国很多城市公园，你会发现游客本身和公园景观设施是分割开的两个独立体，没有互动的关系，纯粹是视觉上的感受，无法与场地环境亲近，这正是因为设计师在设计时过多地考虑形式上的审美要求和机械地提供功能设施，却没有从使用者的角度去思考怎样的城市公园可以给人自然的归属感。另外，中国城市公园在规划时，将场地根据功能的不同划分得过于清晰，间接地指引了游客的去处。而法国城市公园是根据游客的游览喜好在自然景观空间里设立所需要的功能设施，在考虑了使用者的心理后去设计，所以，游客进入公园后自然会找到属于自己的休憩场所，这样就将以人为本的设计理念真正地落到实处，营造出不刻意的自然的景观。
（三）对待自然变化的态度
植物的生长、茂盛、衰败和天气的四季变化都是自然变化的表现形式，正是因为植物的生长周期变化和四季气候的变化才能使人们真正地感受到自然万物的变化过程。法国对于自然变化采用了尊重及认同的手法，而不是通过人为的手法去刻意地改造自然。而中国设计师在很多尺度较大的城市公园设计中，想把植物生长最好的时期展现出来，所以往往栽植已经成熟的植物使公园在建成时就可以达到理想的效果，但是在满足景观的视觉效果的同时，忽略了植物自然生长的变化。中国设计师在城市公园设计时很在乎植物所营造的景观效果，为了达到“四季有景”的效果，设计师会不停地更换当季的花卉植物，并且多采用常绿树种，使城市中总是显示欣欣向荣的景象。这样的手法不但耗资巨大，而且会使人们产生视觉疲劳，导致“千城一面”的景象。
四、法国城市公园自然景观对中国的启示
（一）仿自然和真自然
城市公园设计中应根据现有场所的现状来进行设计，不同的场所有不同的肌理，保留场地原有可利用肌理，顺应自然环境，将自然的风貌引进城市中，才能带给人们真正的自然风光；而改变场地现状后再通过景观手法去体现自然环境的手法，只能永远停留在仿造自然风景的阶段。
自然的风景是真实、不经雕琢的，所以无论展现在人们面前是好的一面还是不好的一面都会使人有亲切感，相反，为了展现美的一面而过度地加入人工设计及片面地思考人们的需求，只能导致城市公园给人冷漠与自然观背道而驰的效果。
（二）真正意义上的景观自然
真正的景观自然是自由、开放、不经雕琢并能满足大众的功能需求的景观，给民众提供一个自然舒适的城市公共绿地环境。我国设计师需要跳出现有园林设计框架，回归自然、顺应自然，多利用、少改变才能给城市公园带来真正的自然景观效果，让城市公园的存在给城市带来无限的生机与活力。
总之，城市公园作为城市中最主要的公共绿地，景观设计师更应将真正的自然引入城市，多注重场地现有自然资源的利用，少用设计手法模拟自然环境，通过自然地形地貌、自然植物群落和以自然布局为主的手法使游览在城市公园的人们真正地放松心情，和自然真正融合在一起。
参考文献：
[1]夏春华. 遵从自然与以人为本的园林设计研究[J]. 安徽农业科学， 2008，36（3）：1030-1031.
[2]朱建宁. 米歇尔·高哈汝及其苏塞公园[J]. 中国园林，2000（6）：58-61.
[3]崔柳. 法国巴黎城市公园发展历程研究[D].北京：北京林业大学，2006.
篇2
在寒地城市公园中，空间水景观的设计尤为重要，其空间水景观的营造不仅能够有效增强城市建设的美观度，而且能够为人们的生活提供更加舒适的服务。在目前的寒地城市公园中，人们对空间水景观的营造要求越来越高，为了满足人们的需求，公园设计者们在设计手法上不断创新，以期在感官上给人们带来不同的享受，从而使得寒地城市公园的空间按水景观营造的价值得到有效的提升。
1 寒地城市公园空间水景观发展概述
城市公园是人们共享的活动场所，城市公园增加了城市绿化的面积，改善了城市的生态环境，对于人们的生活产生了积极的影响。城市公园中，注重对自然环境的还原和保护，使得人们可以在休闲时，感受到自然环境，满足了人们的返璞归真的要求。我国在古代，对于园林的设计主要集中于空间水景观的设计。水景设计在园林设计中占据较大的比重，其能够为人们提供接近自然的机会。在古代，园林的水景观通常都会采用静水设计，再配以亭台楼榭等辅助建筑物，使得园林的空间景观设计更为丰富。而随着时代的发展以及人们要求的不断提高，在现代的城市公园中，水景观中融入了流动水设计，虽然公园水景观的设计在某种程度上来说具有和过去不同的地方，但是在设计的整体性上来看，我国的城市公园水景观设计仍然缺少创新，尤其是寒地城市公园水景观的营造，其还有极大的发展空间。
2 寒地城市公园空间水景观营造的制约因素
在最近几年，我国的寒地城市对于公园的水景观营造越来越重视，在公园水景观营造上投入了大量的人力、物力和财力，使得城市公园水景观设计有了明显的改善。虽然城市对公园水景观设计的投入力度比较大，但是在水景观设计的质量上却没有相应的提高。很多的寒地城市公园水景观在设计上改变了传统的单一形式，水景观设计具有了多样性，但是其中还是具有不足的地方。比如其在设计时，没有根据当地的气候特点进行设计规划，使得公园水景观没有季节性的变化特点，在形式上会给人造成一种单一感。另外，由于寒地气候气温较低，在设计时，对于气候特点因素的考虑不够全面，从而使得景观出现冻胀破坏的问题。寒地城市对于公园水景观的维护做的不到位，缺乏必要的防治措施，在管理意识上较为薄弱，对于周围可能出现的不利因素没有做到具体分析，在水景观设计问题时，没有及时解决，使得后期的维护费用增加等等。这些制约因素都严重影响到城市公园水景观的设计，尤其是在冬季，由于对于气候因素的考虑不周，使得冬季水景观的观赏效果不够理想，从而影响到了整个城市公园景观的观赏效果。对公园水景观中的各项制约因素如何进行合理的解决，以推动寒地城市公园的建设和发展，是目前我国寒地城市公园最主要的讨论课题。
3 寒地城市公园空间水景观设计的手法
3.1 衬托
水景观是公园景观中的一个重要组成部分，对于公园景观的整体观赏效果具有一定的影响，在公园景观中，水景观一般起到的是一种衬托的作用，能够使得城市公园更具有观赏效果。因此，在对水景观进行设计时，要注意考虑都整体的效果，在不影响公园的使用性能的基础上，进行水景观的营造，从而使得公园的空间景观效果更加的突出，为人们提供更好的感官享受。在对水体形式进行选择时，要注意根据公园设计的主体概念，综合考虑水体的性能以及基本形态，从而保障选择水体形式与公园景观相符合，达到衬托作用。
3.2 仿形
在公园空间水景设计中，常常结合自然界中形态各异的动态水体形式，并将这些形式融合于公园环境之中，使之成为可亲近、可欣赏的水景观。而静态的水体是指不流动、相对平静状态的水体。它的形态通常由岸线的形状表现出来的，以规则式水池和自然式的水塘等形式出现，是公园空间环境中最为常见的组景手段。这种状态的水外形呈几何规则式，水际线条挺括分明，具有宁静、平和的特征，给人们舒适、安详的景观视觉印象。
3.3 借声
声音在水景观环境中是形成感觉空间的重要因素。我们似乎完全习惯了水的语言、冰消的滴落与汩汩声，惊涛激岸的碎浪声和水边的鸟鸣声声，我们几乎可以用耳朵欣赏。水体受到外力冲击或者至上而下流动，都会产生一种特有的音响，可形成一种听觉美。借助声音能使水景观环境中出现听觉享受，并引起人们联想，恰当的运用水声可产生十分惊人的效果。在寒地城市公园空间水景观营造时，通过借声的手法能削弱噪音的影响，水声给人宁神镇定的作用，使周围的空间变得更加恬静，创造出一个相对安静的场所，给人们提供一个全新的视听空间，营造空灵超脱的意境。
3.4 点色
水本身是没有颜色的，通过透入水中的光线，受水中悬浮物以及水分子的选择吸收与选择散射的耦合作用，可呈现出不同的颜色。这些不同的颜色，是构成水景观色彩美的重要内容。公园空间中的水在建筑、林地、山石中可起到点色和破色的作用。水色在水景观中是最富于变化的因素，宽阔的水面能映衬出周围的环境变化。自然界中的浮游生物和光线中青蓝色的反射作用赋予它丰富的颜色；周围环境颜色的映射，也使得水面可以随着景物色彩的变化而变化。
3.5 光影
水是无色透明液体，在特定的条件下，水能够形象、不夸张地反映出周围物像。平静的水面犹如一面镜子，山、石、树、建筑等，都会在水中形成倒影。水的倒影能增加景深，扩大景面，产生虚实对比、交相辉映的画面。在水面上看到物体的倒影，却有浮游飘洒的情趣和飘渺、神秘的联想，它为单一平静的水面增光生辉。在阳光的照耀下，倒影、逆光、反射等将建筑环境衬托得如诗如画。在寒地城市公园空间水景观设计更应该结合水的水的色彩和光影，给人营造一种清新、亲切、平静、透明的美感。
结束语
水体本身的可塑性极强，寒地城市的水景观依据四季不同的形态具有千变万化的特征。这些水景观给寒地城市的居民带来了与众不同的视觉效果和独特的心理感受，如果能结合寒地城市的气候特色，可以产生丰富多彩的水景形式。水景设计可以增加寒地城市景观的生机与活力，有益于寒地城市人们的身心健康并满足人们的视觉艺术需求。
参考文献
篇3
随着现代社会的不断发展，我国城市公园的改造设计已经融入了越来越多的外来元素，让公园的整体环境发生了巨大的变化。不可否认的是，外来元素让公园在改造设计中元素变得更加丰富。但是我们不能忘记城市公园应当是承载城市记忆的场所，应当更好的反映城市的历史文化和整体风貌，才能创造出具有独特地域文化的城市公园。
一、城市公园和地域文化的概念
（一）城市公园
城市公园是为城市居民提供休闲、娱乐、观赏和浏览的对外开放的城市绿地[1]。随着城市公园的出现，改变了城市中只有钢筋水泥建筑的景象，让大自然的气息融入到了城市中来，居民能够在城市公园中体会到只有自然中才有的山林景观，这对于紧张而又忙碌的都市人而言是至关重要的。
（二）地域文化
地域文化是指一定地域的人们在长期历史发展过程中通过脑力和体力劳动创造的，并不断得以积淀、发展和升华的物质和精神的全部成果与成就[2]。在历史发展的长河里，由于人们改造自然的不同，建设人类文明的方式差异，以及人们在日常生产生活中所变现的不同早就了各个地区都有其独特的地域文化。
二、地域文化在公园改造设计中的表达
（一）地域文化在公园改造设计中的表达原则
地域文化在城市公园改造设计中的表达原则，主要体现在以下三个方面。第一，因地制宜，尊重自然。每个城市都有它独特的自然因子，如气温、植被、地形等方面都各有差异，因地制宜就是要求在城市改造设计之前要充分考察好一切自然要素，这样便于减少施工的成本，也便于更好的符合城市的环境。第二，融入城市地域文化元素。城市公园是展现一个城市整体风貌的场所，因此文化是公园改造设计中的精髓。如果在改造中一味的运用国内外先进的设计图纸和设计经验，生搬硬套，那么将失去自身的地域特色。第三，在改造中融入时代特征。城市公园应当随着城市的不断发展而有所更新，因此在改造设计中应当挖掘当代的鲜明特色，让居民体会到更多的时代特点。因此，在地域文化设计时，应当充分考虑当地的环境，如地质和地貌等，结合历史的文化因子和现代的设计理念、设计元素，从而打造出具有鲜明地域文化特色的公园。
（二）地域文化在公园改造设计中的表达手法
在城市公园改造设计中，地域文化的融入手法具有多样性，如隐喻、直接、抽象等手法。隐喻是指通过收集城市中的地域文化元素，将其中的元素提取出来在城市公园中进行表达，通过视觉文化或者文化主题等形式来呈现，能够让作品与观赏者直接对话。直接是指不经过任何的艺术加工，能够让城市居民直接感受到地域文化的一种体现手法，如某个人物雕塑、带有历史字符印记的指路牌等。抽象是指必须整合和提炼地域文化要素，将其原本的形式进行转变，通过艺术的手法来呈现历史的文化感[3]。地域文化的表达手法多种多样，特别是在现代化的城市公园中，这些表达手法交织在一起，为地域文化在公园改造设计中的应用提供更多的借鉴。
（三）地域文化在公园景观设计中的表达要素
地域文化在公园改造设计中除了表达手法以外，还有许多表达要素是必须考虑的。山石、建筑、水体、小品、植被等都是地域文化在公园改造设计中的重要组成部分。
在公园的改造设计中，景观建筑应当重新划分尺度，将文化的延续和传承考虑到建筑的外部形态特征和内部涵养中来，充分的体现传统文化的神韵。中国建筑和西方建筑全然不同，如中国往往喜爱亭、廊、塔等建筑形式。现如今，许多城市公园中喜欢用欧式建筑，其实大为不妥。就我国而言，南北方的建筑各有不同的特点，应当充分的进行地域文化进行调查，找到符合展现地域特色的文化元素，同时运用当代新的工艺和建筑材料，追求简化的地域文化建筑表现形式，也可以满足人们对空间的使用需求，可谓一举两得。例如，广府特色食街的设计中采用“镬耳风火墙”和“三间两廊”，展现了岭南园林的特点，充分的将地域文化融入进来，可以借鉴在城市公园改造中。
公园水景是最吸引城市居民的，因此在城市公园改造设计中应该加大对水景的塑造，同时将地域文化要素充分的展现出来，让人们感受到水景带来的勃勃生机。具体而言，水晶棺可以从乡土景观中水域的形态进行着手，或者参照传统园林的水景形态，让水景体现大自然的神奇魅力。例如，上海滨江森林公园的杜鹃园区便营造了良好的水景观，为了展现自然瀑布的神奇魅力，采用了龟纹石堆叠出特殊地形让水流直下，真实的还原了大自然的鬼斧神工。
小品景观是塑造地域文化的重要载体，城市公园往往都通过各种小品来展现地域文化。但是，在塑造小品的同时应当注意结合多种手法来呈现，并且在材质、色彩和样式上尽量做到还原文化原貌，但是又不过于直观，也就是艺术和文化的融合。
在城市公园的植被改造中，尽量使用乡土植物。乡土植物最能够适应该城市的气候环境，能够生长的更好，也更能代表一个城市的记忆。同时，在植物配置上，应当做到乔灌草合理搭配，营造出一种亲切、自然的气氛。
因此，地域文化在城市公园改造中的表现要素要根据文化的特点来融合，但是不能盲目的堆砌，应当将建筑、小品、植物和水体景观作为一个整体来进行设计，让他们之间具有衔接性和连贯性，再进行个体的单独设计，只有这样才能真正的体现城市公园的文化内涵，否则将成为盲目展现文化而没有文化体会的场所。
三、结束语
在城市公园改造中融入地域文化，能够让城市居民在公园中娱乐、观赏时感受一个城市的文化底蕴，了解城市发展的历史，增强对城市的记忆。当然，在地域文化融入的同时，应当对城市的地形地貌、乡土景观和历史文脉进行综合调查，提取其中值得借鉴和利用的地方，将其提炼成文化符号并结合现代景观材料，创造出具有浓厚地域文化色调的城市公园景象。
参考文献：
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1.1设计目标
红玫瑰公园将“城市森林”理念融入设计，建造出一个能够让城市居民拥有满意的景观布局、活动空间，将自然还原到城市中。打造新疆享誉盛名的独特特征、主题空间、功能布局。在规划设计中采用现代和自然结合的设计方法，以及各种景观材料使该项目能与周围的环境相融合。“可持续发展”：基于可持续发展的理论，通过一些新的技术，即无线网络技术、太阳能电池、甚至是自动灌溉和照明系统以及低成本的养护等，来建造一个可持续发展的绿色景观。
1.2设计理念
人们崇尚“和谐”“都市生活”“自然”“积极的生活”；本次设计理念“城市森林”通过现代的景观设计手法，保持与周边环境相呼应的风格。将自然森林的感觉通过巧妙的设计让城市与自然达到和谐，同时提供给城市居民一个积极的绿色休闲空间，让他们在环境中感受生活、享受生活。
1.3表现手法
1.3.1艺术与思想表现的设计
在艺术与思想表现的设计上，主要以简约概括的现代手法，在一些细小的细节上要用精细的工笔手法小心翼翼的刻画，这样用形式美体现出思想性和精神面貌，体现出优雅的文化特色和绚丽的装饰效果，突显出了景观规划的装饰性观赏性和时代性的特点。
1.3.2环境绿化设计
在设计规划时，要以生态建设为核心，设计出符合如今群体对高生活的品质和审美的节奏感，在设计手法上主要是侧重竖向的绿化手法，其特点是，开阔。简练的划分手法处理。
1.3.3公园小品设计
在充分满足其使用功能的作用下，还可以达到景观装饰的效果，这就是小品设计以功能和景观兼容的目的。
2公园分区与景点
2.1公园分区
整个公园共分为五个区：①中心广场交流区（以集会、表演功能为主），体现广场的实用性。②规则种植区③公园的水体区，在此区域音乐喷泉为公园增添了生机。④休闲文化交流区⑤公园停车场区,极大的满足到职工之家及展览馆参观的人们的泊车。
2.2主要景点规划
公园共分为三个景区：北入口广场、中心演艺区、休闲文化园。
2.2.1北入口广场
由主入口进入广场，首先进入视野的是长120米，宽86米的一条世纪大道。世纪大道中间是高1.2米的楔形绿化及中心喷泉，整齐的树阵座椅供人们休憩。世纪大道两侧为两块绿化园林休憩地，草地上以大面积方整的草花堆栽，鲜艳夺目，寓意在大发展的同时保护生态，人与环境相融合;有座椅、喷泉为广场增添了生机。整体寓意主要是迎着西部大开发的东风，准东人民意气风发地走在世纪大道上，周围绿草如茵，鲜花簇拥，准东经济技术开发区一定会跟着国家改革的脚步繁荣昌盛。世纪大道两侧装饰景观灯，给晚间公园营造出亮丽的世纪之道，如图一。
2.2.2中心演艺区
圆形和椭圆形铺装广场为准东居民在夏季提供舞蹈场所，让人们在这里翩翩起舞；在冬季旱喷广场结冰，可以让人们在这里尽情滑冰。圆形广场周围高低错落的花卉在这里盛开，九月红玫瑰的香气扑面而来。六盏特色景观灯围绕圆形广场也为公园增添色彩。
2.2.3休闲文化交流园
休闲文化交流园位于入口北广场东西两侧，人们在休闲活动过程中了解、鉴赏、体验名俗文化。这里为人们提供墨宝、晨练、太极、游乐等场地。景观亭为人们提供了休憩的场地。左右两侧硬化设计浮雕文化景墙，以准东石油开发做为一个浮雕文化墙，既是一个造景手法，同时也尽可能展现其准东的历史、文化、艺术等诸多方面所取得的成就，用浮雕的形式来表现，六个体量宽6米，高2.5的浮雕墙展现在左右两个休闲绿化区中。
3公园的植物规划配置
3.1植物配置植物分别以观花、观叶、观形为主，有以下分类：3.2.1乔木：侧柏、龙柏、樟子松、榆树、馒头柳、红皮云杉、白蜡等3.2.2灌木：榆叶梅、珍珠悔、红叶李、红瑞木、连翘、毛樱桃、小叶黄杨、紫叶小檗、忍冬、卫矛、丁香等3.2.3果树：沙枣、山桃、山楂、李子、杏树、苹果等3.2.4花卉：月季、美人焦、大理花、雏菊、石竹、鸢尾、芍药等
4公园灯光照明规划
在广场各处分别布置各类景观照明灯，既有装饰效果，同时又满足夜间照明之用，各处草地上皆置以草坪灯，在中心演艺广场、文化交流区等重要景观部位，分别设置投射灯，增强夜间效果。结束语：公园做为现代都市人们生活的一个活动空间，在进行规划设计时必须考虑其舒适度、公共性、开放性和实用性等诸多属性，同时体现以人为本的理念。另外遵循公园设计因素，把环境，功能性，和景观价值都考虑进去，创造出人们所向往需求的休闲、集会、学习交流的公园，不断规划设计出各式各样“以人为本”的充满现代气息和时代感的公园。
作者:张立霞 单位:新疆建筑科学研究院（有限责任公司）
参考文献：
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景观园林工程设计中艺术的表现方法多种多样，随着时代的发展，也在不断创新发展中。景观园林工程设计中艺术的表现主要是通过相应的艺术性表达手法展示城市景观的艺术性效果，把景观设计与绘画艺术紧密结合起来，满足统一美、调和美、均衡美和韵律美的需求，最大限度地展示城市的美观、开放的良好形象。因此，园林景观工程设计中艺术性的表现方法值得不断地研究，在实践中传承、发展、完善，促进园林景观工程设计水平的提高。
1城市景观园林工程设计的艺术性原则
1.1景意交融原则
城市景观中的树木花草错落有致、造型各异，从形态上为城市的形象增添光彩，从生态方面提升人们的生活品质。绿色植物覆盖率越高，降尘、消声、调节环境温度、净化大气质量的功能就越强。树绿花红，高低相间，随风舞动，令人惬意。因此，园林景观工程设计中艺术性的表现原则就是要把景观的形态美与意境美结合起来，使人置身景观之中，能够净化思想，利于人们的身心健康［1］。以街头公园建设项目为例，应注意土石景观工程与绿化工程的搭配设计，土石景观要作为绿化景观的中心，突出绿化景观的层次感、色调感及其园艺特色，还要思考绿化景观的有机组成与街道隔离的绿化带的乔木选型、灌木选型、花草配置等，使草地、灌丛、乔木与土石景观相互掩映衬托，浑然一体，使人置身其中有“身在画中走，画在心中留”的景意交融的美的享受。
1.2形式美原则
城市景观建造的亮点就是实现景物与美术的和谐统一。景观工程完成后，从上面俯瞰或从侧面远眺，要有一幅画的感觉，这就是形式美的艺术表现效果。甬路两旁高大的树，绿化隔离带的灌丛，绿地中的花卉，公园中多种景观，给人以愉悦的感受，使生理感应、环境作用、物理特性形成和谐统一的感官效应，强化城市景观的表现效果。以古代园林建造设计为例，很多有名的园林都是文人、画家和曲师等会商合作的结果，园林建造艺术与诗文、绘画、音乐可以融汇贯通，如明末张南垣给王时敏设计建造的乐郊园就是成功的案例。王时敏能诗善文，其园林设计以雅为主，从形式上表现中国古典山水画、诗歌的意境之美。园寓诗文，诗、书、画、山、水、草、树，互为表达衬托，相得益彰，为诗人墨客游园即兴赋诗、作画提供灵感，把形式美的资源最大化地盘活。又如，青岛市青年广场的树木、花草、艺术雕像等错落有致，展示出青春活力的形式美，给游客留下很深的艺术印象。
1.3静态与动态表现原则
随着季节的变化和植物生长周期的往复，城市景观整体或局部的美感效果不断变化，形成一定的动态效应。例如，冬天人们看不到树绿花红、草青燕舞，到了春天则万物复苏、生机勃勃，及至夏日，叶绿茂盛、翠滴，秋天树叶则由绿变黄、叶落草枯。为了展现生机，有的地方则栽植常绿植被，如万年青、松柏树、竹子等，最大限度发挥艺术性设计表现手法的功能［2］。园林设计的动静结合主要表现在时间上和形态上，错季延时的花草树木的落叶、常绿、开花等，能够形成时间视觉上的流动；流水、喷泉等设计与土石、花草景观则形成形态上的动静结合，如跌水与叠水设计、假山喷泉设计、人工湖设计等，都是动静结合艺术在园林设计中的具体应用。
1.4地方特色原则
园林建设必须与当地的风俗文化传统相结合，因地制宜，形成鲜明的地方特色，充分体现园林建设中的人文情怀。在园林中休闲、游玩、漫步健身的以当地人居多，各地风俗习惯、文化传统及自然环境差异很大，尊重当地人的文化传统、风俗习惯，有利于为人们营造舒适的观赏氛围，所以园林建造设计要遵循地方特色原则，从人文历史、自然环境中挖掘园林的艺术特点，开发相应的艺术项目，提高人们的欣赏水平。全国各地大中城市园林建造设计中的标志性石雕、铜像等，都是在当地有所作为的著名人物，不仅象征了历史上当地人对国家民族的贡献值得尊重，更重要的是传承延续先人的精神血脉，为当今社会发展提供精神动力。
1.5人性化与创新原则
园林建造的目的是为人们提供休闲、娱乐、户外健身活动的场所，因此建造设计过程中必须考虑人们的休闲、游玩的需求，遵循人性化的原则，对传统的建造模式进行创新，最大限度适应现代人对园林的需求。1）根据人流量确定园林建设规模。每个城市的园林不止一处，园林建造设计过程中，必须充分考虑园林周边常驻居民和流动游客的流量，以确定园林建设的规模大小。流量大，园林建设规模相对大；流量小，园林建设规模就相对小，满足人们休闲需要的同时，避免资源浪费。2）围绕人们的精神需求，确定园林的景观布置和文化特色。例如，有些城市的市花、市标等都是园林建筑设计中必须考虑的元素，还有本地的文化传统特点、歌舞活动特点等也是重要元素，在设计时应予以充分考虑。
2城市景观园林工程设计中艺术性的表现方法
2.1注重生态与整体艺术效果的表现
园林景观要根据城市发展规划、地域特点、传统风俗、文化习惯和气候条件，运用艺术的设计表现手法，实现生态与美观的有机结合。要有整体效果观念，对设计理念、方法、效果与实际作系统性的比较，既不能过分追求生态效益，不顾及美术的协调，又要避免过分追求景观园林的美术艺术效果，轻视景观园林生态功能的发挥。在艺术性设计方法的选择和运用过程中，必须保持一盘棋思想，要有整体意识、整体思想和整体观念，注重艺术与实践的有机统一、景观绿化与土石设施项目的协调搭配。若确定艺术表现方法时不顾及整体性要求，效果便可能不佳。例如，部分城市公园景观工程设计在艺术性发挥中过分追求奇花异草和树木花草的多样性，投入巨资从外地甚至国外引进树木花草品种，结果树木花草不适应当地的生长环境，早早枯萎死亡，更有甚者，增加了新的病虫害，危及其他生态植被。历史上园林景观工程设计中艺术性的表现方法注重整体效果的成功案例也不少，如颐和园泉眼式小水域设计与万寿山不搭配，经过不断完善，从整体布局考虑，改为昆明湖大水域景点设计，与万寿山相得益彰。整体性设计符合当地水系功能特点，表现出山稳水活的艺术效果，充分发挥了地理优势，强化了园林设计的艺术效果。
2.2注重植物景观设计艺术表现方法的多样性
园林景观设计通常侧重植物的多样化组成，从动态、静态景观视觉效果的需要出发，结合绘画艺术、园艺艺术的效果功能，进行有机组合的创新和发展。1）形态组合的多样性。园林景观由乔木、灌木、藤类、花草等组成，形态各异，根据场地不同，在选择品种、确定数量上有所区别。例如，街道、甬路两旁主要的景观植物品种是乔木，乔木多种多样，有的地段适合栽植国槐，有的地段适合栽植垂柳，有的地段适合栽植法桐。绿色隔离带植物则以灌木为主，有的路段适合栽植冬青，有的路段适合栽植紫薇。对于公园、广场的植物景观的设计则另有特点。2）个体形态的艺术性。街头公园植物景观的艺术性比较明显，有绿色大球、蘑菇形国槐、飘带式紫薇和雨伞式乔木等。设计要根据景观植物的株高、空间造型和园艺工修剪的难易程度，结合场地和周边建筑进行考虑，力求和谐统一。3）景观设计形式的选择。植物景观与山石景观最大的不同点就是具有动态性变化。春夏秋冬，发芽、开花、茂盛、落叶，要保持形态美感的连续性、长期性，就要熟悉建筑式设计、图案式设计、造型式设计的有机选择方式，并能综合运用，使植物景观表现出不同风格。
2.3注重景观色彩的远近轻重的艺术性表现
园林景观与绘画艺术在色彩感官方面息息相通，主要是根据人们的色彩感官体验，进行艺术效果的表达。红黄色彩给人的感觉通常是热情、温暖，蓝色给人的感觉是凉爽舒适，绿色则呈现生机盎然。因此，园林景观艺术性表现方法要注重色彩的轻重感、色彩的距离感、色彩的冷暖感的合理搭配。例如，北方城市景观园林设计中，选择在公园周边及道路两旁设计枫树景观，每到秋冬季节天气变凉，枫叶逐渐变红，置身其中，给人以温暖的感受。因此，在设计中，艺术表现方法要有较强的针对性。1）远近色彩的处理。根据人们视觉感官习惯，在进行园林景观设计时采取动态方法，公园、园林、小区等公共植物景观集中的地方，从入口处，一直向内延伸，多采取草本景观设计，根据季节不同植入不同的色彩，冬春季节增加红黄色彩设计，炎炎夏日，则注重增加绿色植被的比重。2）轻重的处理。根据园林整体特色，使景观色彩比重不尽相同，以满足不同游览人群的休闲需要。3）冷暖的处理。绿凉、红暖、蓝安、黄兴，不同的色彩给人的艺术感觉不同。设计过程中要注意换位思考，从游客或者休闲居民的从需求出发，做好冷暖色调的处理，力求使艺术效果能符合人的艺术享受需求［3］。
2.4注重环境氛围设计的艺术性表现
园林景观艺术性的设计目的，就是通过园林景观形象情景营造特定的场景，给人以艺术享受，在错落有致的景观中给人以愉悦、爽快、洒脱的体验。生活小区、广场的景观设计则更要注重营造生活气息，将节日、传统、文化、生活习惯等多种需求元素统一，提高艺术水平，强化艺术审美效果［4］。
2.5注重生态和谐设计的艺术性表现
艺术离不开生活，艺术来源于生活，园艺艺术、园林景观设计艺术与生活的艺术性需求紧密相连。园林景观主要是为人们提供休闲、观赏艺术服务，是陶冶人们艺术情操的载体。因此，园林景观工程设计艺术性的表现方法要注重生态和谐设计的艺术性表现理念，从城市的发展规划、建筑布局、基础设施功能等方面就景观植入的可行性、艺术性与人们的需求性进行各方面的权衡，两利相权取其重，两害相权取其轻。尊重自然和人们的生活习惯、文化传统，创新拓展艺术空间，提高特色设计水平［5］。从人们的娱乐休闲、观赏美景、休憩等生活需求出发，提升城市品位、打造靓丽形象和优美环境，满足人们不断提高生活品质的需要。
3结语
设计是景观园林工程施工的标准化规划，运用艺术性的表现手法，突破传统思维模式，创新景观美感的构建模式，进一步提高城市景观的实用价值和艺术价值，打造良好的城市生态环境，全面提升城市形象，展示城市的独特个性。因此，园林景观工程设计中的艺术性的表现必须遵循科学的原则，在发扬传统艺术设计表现手法优点的同时，注重创新发展。
参考文献：
［1］李晨林.小区园林绿化景观设计原则与植物多样性分析：以宿州院子C区一期景观工程为例［J］.江西建材，2021（5）：44-45.
［2］孔祥龙.园林植物景观设计与空间氛围营造分析：以自行车专用路同成街景观工程为例［J］.现代园艺，2021，44（10）：73-74.
［3］龚行华.园林景观工程的植物配置设计研究［J］.居业，2021（3）：24-25.
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中图分类号： [TU985.12+1] 文献标识码： A 文章编号：
矿山公园是运用景观设计方法，以展示矿业遗迹景观为主体，集旅游、生态、科研等多种价值于一体的特定的空间区域。随着社会经济不断发展，矿山区域开采废弃地环境恶化，严重制约着当地可持续发展，矿山遗迹的改造逐渐提上日程，矿山公园发展建设应运而生。
一、国内矿山公园发展历程
我国矿山公园发展起步与国外相比较晚，按照时间大致可以分成三个阶段：萌芽阶段、发展阶段和快速发展阶段。
(一)萌芽阶段（1980年代-2000年）
1987年,原地质矿产部在《关于建立地质保护区规定的通知(试行)》(地发[1987]311号)中,首次以部门法规的形式,提出对包括采矿遗址在内的地质遗迹建立保护区。
（二）发展阶段（2000年-2004年）
2000年国土资源部下发《关于申报国家地质公园的通知》(国土资发[2000]77号),将“具有特殊学科研究和观赏价值的岩石、矿物、宝玉石及其典型产地”作为地质遗迹景观主要内容之一。2000年作为我国第一批国家地质公园之一的四川自贡,将“保存有世界最早的采盐油气井”列为“主要人文景观”。2003年第三批国家地质公园的“广东佛山西樵山国家地质公园”,也将“明代采石遗迹”列为主要地质遗迹保护对象。
（三）快速发展阶段（2004年至今）
2004年国土资源部下发了《关于申报国家矿山公园的通知》(国土资发[2004]256号),正式命名了国家矿山公园,并启动国家矿山公园的申报与建设工作。2006年1月28日,国务院《国务院关于加强地质工作的决定》(国发[2006]4号),强调做好矿山地质工作,进一步促进国家矿山公园的建设。全国28家单位获得批准,正式申报国家第一批矿山公园，由此拉开了国家矿山公园建设的序幕。其中，经过数年的发展建设，已经有一批国家矿山公园脱颖而出，如浙江绍兴东湖公园风景区。
二、矿山公园建设存在问题与思考
我国矿山公园起步较晚，因此在发展建设过程中难免存在诸多问题：法律法规体系不健全、规划理论体系不成熟、公园功能特色不突出。
（一）法律法规体系不健全
目前我国缺乏具有权威性、针对性的矿山公园建设和管理法律法规体系。而《国家矿山公园建设指南》(第一版)对矿山公园建设有指导性意义,但是在缺乏实际建设经验的基础上制定的,不够完善。
（二）建设理论体系不成熟
矿山公园的发展建设涉及到地质学、旅游学、管理学、建筑学、生态学及景观学等多学科,属于一个复杂的系统工程。如何将多学科有机融合于一体，指导并服务于矿山公园的建设，是今后矿山公园建设发展的必由之路。
（三）缺乏与周边环境的有机融合
现有的矿山公园虽然成功的解决了人地矛盾,降低了人类干扰对自然环境景观的破坏,成功的实现了当地产业转型等,但是却在一定程度上是不可持续的景观的创造,过度的在自然环境背景下依靠人为造景,没有充分利用工业遗址造景,生态群落单一,绿量不够等。
三 、矿山公园可持续景观设计基本原则
（一）生态恢复原则
美国生态学会对生态恢复提出了以下定义：生态恢复就是人们有目的地把一个地方改建成定义明确的、固有的、历史上的生态系统的过程，这一过程的目的是竭力仿效特定生态系统的结构、功能、生物多样性及其变迁过程。生态恢复手段包括毒性处理与污染治理、基质改良、工程安全处理和植被恢复等途径，利用现代景观艺术手法将采矿废弃地上的各类要素应通过设计因地制宜地加以改造利用,使之重新参与生态系统的生产与循环并且塑造新的景观。
（二）场地精神原则
尊重矿山废弃地的自然环境、地形地貌、景观生态特征、历史文化背景，对场地景观采取最小的改造，对原有景观进行修饰，保持原有场地的形式和内涵，是景观设计中对场地精神的一种保护态度。矿山公园景观设计，对原始景观的拆除或新事物的添加都应该慎重新增的景观要能融入这个场地中，不论是广场铺地、植物配置还是建筑形式等都应该从原始环境中提取元素，让矿山公园的功能依附在原始场地中。
（三）利用与保护原则
矿业遗产是人类文化遗产的一部分，其蕴藏的历史文化价值不可低估，用科学的方法挖掘场地本身具有的历史文化价值，使其得到传承是现代景观设计的主要方法之一。对于挖掘矿山后的遗址等历史遗产，要以景观塑造为设计重点，突出矿山景观要素，提供多角度观景点，如充分利用矿坑遗址打造恢宏的矿冶景观来体现矿山独特的矿业文化风貌。
（四）景观独特性原则
每个矿山公园的矿业景观本身存在很大的相似性，但矿区与矿区之间的历史背景和文化积淀却是完全不同的。坚持矿山公园个体的景观独特性就是要坚持在设计时深度挖掘这些不同点，从矿山的历史、传说、地域风情、矿业文化入手提取具有代表性的符号，做到差异化的景观设计。矿山公园设计，对既有景观的特殊改造利用以及特色景观的引入，塑造出新的特色景观，并使之重新参与生态系统的生产与循环。
四、结论和展望
矿山公园是一个新型的公园形式,随着人们对生态环境等要求日益提高的背景下将有广阔的发展空间。
(1)研究需结合我国的现实,吸收国外相关的研究成果,在基础理论不断完善的基础上进一步开展深入的研究,不能只是停留在一般的原则和策略方面,对具体的可操作性问题应加强重视。
(2)鉴于矿山公园建设中牵涉到地质学、旅游学、管理学、建筑学、生态学及景观学等多学科,因此在研究中应从多学科的不同角度介入并进行深入全面的研究。
（3）山与旅游资源结合，加强矿山公园设计与当地人文、自然以及生态环境的有机融合，保持景观独特性。
参考文献：
1．李宏彦,孙小培,曹妲妲. 国内矿山公园研究综述[J].矿业研究与开发.2010,30（2）：113-116.
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现代园林设计语言
（一）造景艺术语言中国园林的造景手法有很多，点景、借景、隔景、框景、障景、分景、对景等。比如点景有两种解释。“一种是用文字的形式，如楹联、匾额、碑刻等对园林内景观及空间环境等特点进行高度概括，另一种可简单地理解为对园林风景的点缀和修饰，它既可以是一座小亭，又可以是一从修竹，被点缀的随想也不尽相同，山体、水面、建筑群无所不可”④。有很多的物体都可用来点景，楹联、石碑、雕塑、喷泉等都可以，点景的运用比较自由，在现代园林中是造景艺术的一种重要手法。其次借景，它主要的运用就是把园外的一些景物纳入园林的视线范围内，让人们在园内畅游、欣赏景色时能欣赏到园外的景色，可以丰富园林空间的层次，增强风景的多样性，扩大观赏者的视野范围。如“保利国际广场，坐落于珠江江畔，毗邻历史悠久的琶洲塔公园。在园林景观设计时，为了将园外的琶洲塔公园之景引入到园内来，建筑物的错动布局形成了进入中心花园的重要门户空间。从东南向的门户空间观赏，场地上的林地与远方的琶洲塔公园在视觉上连成一体，琶洲塔公园的林地景观也就成了本项目的借景”⑤。框景也是一种表现手法，利用门洞、窗户等把一个局部的景观框在特定的框内，使其达到画一样的效果。隔景可以利用一些园内的景观风景，将空间分隔开，园中路边的树就是一种简单的隔景的运用。现代园林的造景手法大多是继承了传统的造景手法，同时又在不断发展，将现代园林景观要素和现代人们的社会文化、价值体系等有机结合起来，形成独具特色的设计理念和方法。
（二）造园艺术语言造园艺术有空间布局、地形选择、植被配置、园路铺装、水景营造、景观小品等，在园林营造中，特别是中国的园林，山和水的结合是很重要的。首先就需要考虑整个园林空间的布局和营造。园林中的各个景观、植物、水体、园路、小品等都要根据整体空间安排好。地形是园林景观设计元素中最重要也是最常用的元素之一，一般人们都比较喜欢舒适、稳定的环境，而地形变化较大会让人感到不适应、不舒服，所以在园林设计时应当避免对地形的大幅度改造，例如颐和园就是利用自然的地形，其中的万寿山和昆明湖就是利用长廊而分隔开的。植物是景观设计中一个重要的元素，植物不仅具有造型美，还有组织空间的作用，在植物配置时需要注意植物与植物、植物与其他景观之间的关系。植物的配置不仅要有艺术性，还要有功能性。“通过植物的带状与片状设计，形成绿色屏障，提供私密的领域空间，获得稳定感和安全感，满足人的私密交流；通过植物的特色艺术景观，形成重点景观环境，吸引人气，促进人与人的公共交流”⑥。例如北京玉泉公园就选择了像雪松、大叶黄杨等枝叶发达、枝条的开张角度小的乔灌木，隔离效果最好，适宜形成私密园林空间，人们可以自由地游玩欣赏。又如芝加哥千禧公园中劳瑞花园的树林墙，不仅可以分隔环境，还可以吸收噪声，其中的植物是按照季节配置的，人们可以看到四季的植物。园路铺装和水景的设计很重要，园路可以是砖路，也可以是石路，它可以引导游人按照设计的意图、路线、角度欣赏景观风景，所以园路的设计要与园内的景观相联系，并且风格要一致，利用园路让人们在行走中欣赏景色，融入景色之中。水景是景观设计中不能缺少的元素，大致可分为动水和静水两类，水景的设计应该根据环境、气候等因素因地制宜地进行设计，而且人一般具有很强的亲水性，在水景设计营造中，要尽量缩短人与水景的距离，所以应该在水面上设置亲水平台、栈道、观景桥等景观小品。在设计娱乐水体景观时，要设置开放式或无障碍式水体场地，为人们提供融于水体的机会。例如千禧公园的皇冠喷泉就是一个开放式的娱乐水体景观，在水池中经常会看到有小孩子在玩耍，还有其喷泉上变换的人脸都是这个城市中的居民，这些都充分体现了与人的互动性。造园的艺术语言最基本的是这几类，当然还有其他分类，人们在建造园林时要充分考虑自然和人的双重因素，秉持以人为本，但是也要天人合一。
（三）建筑艺术语言建筑在园林的营造中也是很重要的，首先要考虑建筑的整体布局，其次要考虑建筑的功能分类，比如实用性建筑、观赏性建筑、沟通景点的建筑等的设计营造，还有地域、民族、社会等关系。一般来说建筑的布局就是在整个园林中建筑所在的位置，还有所占的比例，它由建筑的性质、造型、功能、大小等许多因素决定，为了突出大型建筑的主体形象，比较大的建筑需要建造在地势平坦、视野开阔的地方，而体积较小的建筑可以自由地安排，但是在安排配置时还要考虑园林整体的布局及各景观之间的搭配。园林是集休憩、娱乐、游玩等多种功能于一体的综合性空间，所以建筑设计要有实用性的，也要有观赏性的。实用性的有亭子、楼阁、厅堂等，观赏性的有亭榭、雕塑、喷泉等。其中雕塑与园林景观的结合是很重要的，它可以起到观赏、点景的作用，可以传达各种理念与信息，还可以起到统筹空间的作用。沟通景点的建筑可以是桥、长廊等。我们在营造建筑景观时还要充分考虑地域文化、民族等因素，例如在徽州设计建造园林时，就要融合当地的特点，徽州建筑最主要的特点就是粉墙、黛瓦、马头墙，还有著名的三雕等都具有地方特色，所以就需要与这些特点相协调、统一，再融入现代因素进行设计营造。
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0 引言
景观小品这一艺术元素具备的诸多特定优点，使得其在各类型的景观作品中都可以大放光彩。诸如综合性公园、街头游园、带状绿地、住宅小区、城市广场、商业区、风景区等景观空间，本文欲探讨的是在现代公园景观中景观小品的设计方法。区别于其他类型的景观环境，现代城市公园作为一种休闲型景观空间，与相对封闭的传统私家园林、功能性较强的市政广场或商业性的主题街区是有区别的。现代公园，亦称现代城市公园绿地，是城市中面向市民开放的、以提供其游憩功能为主的绿化用地，同时兼有优化生态、美化环境、防灾避险等多种功能，这就决定了其特点颇为丰富。
1 现代公园的特点
1.1 公园类型丰富，服务对象范围广
目前的城市绿地系统划分较为繁杂，具体绿地种类丰富，包括公园绿地、生产绿地、防护绿地、附属绿地以及其他绿地。各项又有多重子分类。本文探讨的公园绿地，包括综合性公园的全市性公园、区域性公园，社区公园的居住区公园、小区游园，专类公园的儿童公园、动物园、植物园、历史名园、风景名胜公园、游乐园、体育公园、雕塑公园，以及带状公园、街旁绿地等，类别及其丰富。它要全面的考虑各种年龄段、性别、职业的市民的不同要求，服务对象的范围很广。所以可以说现代公园从尺度面积、区域位置、服务对象、包涵内容等方面各种公园都有其自身特点。
1.2 承载功能繁多
在空间层面上，首先它满足了市民游憩度假的需求。市民一般性的日常户外活动，比如日常的散步、交谈、阅读等活动即可在离家不远的公园绿地内进行。其次，现代公园多带有文化宣传、科普教育的功能。
在精神层面上，现代公园起到了点缀、美化城市环境的功能。城市公园是城市绿地系统中的重要部分，利用自然山水和植物来丰富城市景观，可以形成城市独特的美景。而在接纳游人观赏的同时，城市公园又满足了游人的情感需求，使得游人的精神生活得到满足，情操得到陶冶。
在生态层面上，现代公园可以改善小气候，公园内部大面积种植的花草树木叶面的蒸腾作用可以降低气温、调节湿度、吸收太阳辐射。现代城市中大多有数量不少的工矿企业，每日交通废弃的排放量也不在少数，城市空气质量状况不容乐观，而城市公园中的绿色植物具有多种防护功能和改善环境质量的技能，对各种废气具有稀释、净化、调节、转化等作用。除此之外，公园绿地还可以净化水体和土壤、涵蓄水源、保护地下水。大面积的植物还为大量的生物提供栖息繁衍场所、保护了生物多样性。
1.3 具备良好的开放性
随着社会的发展，人们已不能仅仅通过以追求新的信息量为目的和以占用较多时间、耗费较多精力为特征的传统意义上的旅游活动来满足其回归大自然、平衡身心世界的需求，而是呼唤一种更为日常化和普及的景观空间，一种与日常生活密切相连的景观形式。传统公园，大部分周围都环以高墙或围栏，每个公园只有可怜的一两个出入口，给人一种及其封闭的感觉。近年来，我国新设计建造的公园大多已经改封闭式为开放式，不再收取门票，公园的维护开销由市政统一划拨。大型城市公园如此，小型的街头游园以及社区公园、小区绿地等景观则是像珍珠一般镶嵌在市民们生活的地域周边，市民们若想亲近自然，只需步行三五分钟即可进入一处宜人环境之中。
1.4 结构布局风格多较为综合
与传统的古典园林不同，现代公园不再是单一的使用曲折回环的园路、古色古香的亭台楼阁、小巧玲珑的假山等元素，也不是一味地布置等级分明的轴线、道路两边冠以修剪整齐的乔木或绿篱，现代公园的布局风格绝大多数都融合了中国古典园林的自然和西方传统园林的规整，在风格具有综合性的特征。
1.5 文化氛围浓厚
当今的景观界提倡文脉主义与场所精神，落实到城市公园设计上，其设计之初设计师大多要挖掘相应地域的人文资源，历史典故、名人故事等都会作为设计元素进行合理利用。或以其命名景点、或以其作为灵感设计构筑物。历史文脉是一个城市的宝贵财富，一个有文化底蕴的城市，其魅力正是通过这些历史上人文轨迹所体现出来。合理地运用这些，可以使城市重新散发活力。
针对以上分析，现代公园内的景观小品设计需要考虑诸多因素，空间处理上要联系到公园周边的环境，其形态、风格、尺度等方面要考虑到游客的心理需求，让人感到友善，亲近和人性化。同时还要尽可能使用环保节能和生态方面的材料，做到与自然和谐共生。再者，在设计时还要相应地融入文化要素，使得小品具备一定的个性特征。
2 景观小品设计方法构架
2.1 设计原则
创新性原则。创新在现代设计中的作用不容忽视，任何固步自封、一成不变设计类型都是没有出路的。景观小品设计在不断吸收各种设计流派、艺术形式优点的基础上，也应该让新鲜的血液融入进来，从而达到自身更好的发展。在现代设计不断发展的今天，无论是艺术的创新、技术的创新、造型的创新、内涵的创新，亦或是景观小品的创新都定然有着广阔的空间[1]。
生态化原则。现代公园被形象的称为“都市中的绿肺”，是市民接近自然、放松身心、缓解压力的重要场所。谈及公园景观小品设计，笔者认为，选用天然的材料进行创作的方法不失为一种捷径，在表现作品艺术性的同时，可以体现与自然间的联系。还有些设计者提倡在设计材料的选择上，利用废旧材料进行再创作，在保护原有生态环境的同时美化环境，提升环境品质，彰显生态与环保的概念。
以人为本原则。设计以人为本，应该满足人的需求。现如今的公共景观小品已然不仅仅局限于过去宫殿里的装饰物或是寺庙中的神像，而更多的是为普通大众所设计。以人为本，不但要让观者在视觉上一饱眼福，更应该注重与观众之间的交流与互动，优秀的景观小品应该是可以与欣赏者进行无声的对话而不用在意他们之间是否有语言的限制。因此，以人为本，就是要在功能的定义和艺术的表现上总是把小品的使用主体――人放在首位，充分满足人们生理及心理的需求。
空间性原则。开放性的公园空间有别于很多其他类型空间。其空间特点鲜明，包含的空间种类也较为繁多。景观小品作为其中美化环境、强化环境的空间要素，应该针对其复杂多样的空间类型进行巧妙合理的构思与安排，努力做到在平面、立面、尺度上与周边环境最大程度的协调。
材质多样性原则。在探究现今小品设计的问题时发现了不少的作品在材质利用环节的不足，存在着材质利用类型单一，对材质的特性把握不到位，选材不合理等问题。本着从材质层面提升小品设计的品质的目标，笔者认为，今后的景观小品设计应该遵循材质多样性的原则。包括材质种类的多样性和材质构造、利用手法的多样性三个方面。
文化性原则。景观小品需要体现不同的文化，包括地域文化、民族文化、历史文化、科技文化等通过设计手段融入作品中，通过景观小品呈现出特色。如通过景观小品的设计来体现地域文化，观者对于其所生活的城市本身就有着较深的认同感和归属感，景观小品作为表现地域文化的重要的物质载体，当人事置身于该环境中，具有地域特色的景观小品设计可以给观者留下持久深刻的文化记忆，用其承载的地域文化内涵来打动观者。
2.2 设计步骤
（1）充分准备，合理调研。调研不但是景观设计的前提，更是做好景观小品设计的必要条件。应该做好合理而充分的调查工作，具体内容应该包括公园周边环境、公园所在地的人文历史背景、公园分区情况、受众心理、受众的审美方式、受众行为特点等。由此基础资料即可以进一步来安排景观小品的类型、位置的安排、题材的选择、造型表现手法、材质与色彩的处理等等细节。具体方法可以采用查阅资料以及问卷调查的形式。关于问卷调查得出的数据参考性较强，直接针对受众，可以详细的了解受众的需求、受众的喜好、受众的习惯等等。这样得到的设计前提资料是全面而宝贵的、富有极强的参考价值。
（2）确立主题，融入文化。景观小品的设计必须言之有物，光有其表而无内涵的作品是经不起观者的推敲和时间的考验的，如果说造型、材质、色彩、空间布局等等是小品的外部因素，那么小品的主题思想即是其内在灵魂。小品是一种文化的载体，景观小品可以表达地域文化、传统文化、公园文化、科技文化、民族文化等各种文化，所以，在做好充分的前期准备和详实的调查之后，下个步骤即是合理斟酌景观小品的主题，主题明确可以使作品更加富有魅力，可以使游人通过外表感受到作品的内在灵魂。
（3）确定空间布局与小品尺度。黑格尔在《美学》一书中指出，“艺术家不应该先把雕刻作品完全雕好，然后再考虑把它摆在什么地方，而是在构思时就要联系到一定的外在世界和它们空间形式和位置[2]。”空间布局也是景观小品设计成败的关键。所以，设计的第三步即是要慎重考虑小品的空间布局与尺度状况。
在空间布局上，首先要考虑小品与周边环境的协调性。即选址要考虑具体场地是否适合景观小品的设置，适合什么样类型的景观小品设置。在现代公园中，应该考虑的因素也较为繁多，包括公园的结构、功能分区、地形、建筑、道路、水岸关系等等自然和人工环境条件，要因地制宜地去安排景观小品。
其次，要合理考量景观小品的被观赏角度。景观小品是空间的艺术，必然存在着最佳视角问题，景观小品的造型感会随着不同的视点变化而产生相应的视觉效果，必然存在某些角度视点最佳[3]。所以，在安置地点的选择时，我们应该把其安排在公园空间的开敞处，保证有充足的人流，进而再选择合理的朝向，以达到最佳观赏效果。
再次，在考虑到小品与场地的结合、最佳观赏角度问题之后，还要注意的是小品的光影效果。小品安置的位置与朝向对其光影效果影响甚大，自然光是为小品增色的最佳光源，虽然目前有一些小品周围配有小型灯具进行补充照明，但是最终效果依然不如自然光。自然光源能够增加小品的亲和力和表现力。所以，我们应合理考量小品与自然光的关系，确定最合理的光照角度，最终达到良好的光影效果。
景观小品的尺度问题也和空间密切相关，直接影响到观赏者的视觉舒适感。小品的尺度美感是建立在公园场地景观整体美感的基础上，和公园场地的尺度与主题密切相关。被安置场地的空间规模决定了其尺度的大小，一般情况下，较为开敞的公园入口广场、滨水广场等类型场地，可以适当安排大尺度的景观小品，而小型活动场地、私密休息场地等类型可以安置小型的、亲切尺度的小品。而场地的主题也在很大程度上觉定了小品的尺度，在较为严肃的、纪念性的场地中，可以适当安排大尺度的小品，在休闲性质的场地中，小品的体量就应该以宜人为准，让观者有景观小品融入生活的感觉。
（4）设计造型与选择艺术表现手法。造型即是小品的外部形态，是小品设计的重要元素，或是单个的圆雕、或是依附于立面的景墙浮雕，造型就如同人的脸部，是区分其他，辨别特点的关键。小品的思想也必然通过造型来体现，人们对小品的第一感官也是其造型。造型是否优美和精致，决定了游人是否愿意驻足仔细欣赏，决定了游人是否可以通过欣赏而进一步了解其内涵与文化。而表现手法，即具象、抽象和意向三种。在考虑造型的同时就应该确定用何种方式来进行艺术表现。三者各有优缺点，关键是要做到合适的手法用在合适的作品上，用在合适的环境中。我国人多数比较接受具象、真实感强的作品，而随着认识的不断提高与视野的不断开阔，抽象和意向作品的空间也会慢慢变大。笔者就认为，在今后设计中，在合适场地应该多设计抽象、意向的作品，提升整体的趣味性与时代性。
（5）选用合适材质。景观小品离不开材质，材质是小品内涵的载体，通过材质形成三维空间的小品作品，材质也可以体现小品的艺术风格。设计者应该合理地利用金属材料的隽永而典雅、石材质的厚重而冷峻、木材质的亲切与自然这些特性，准确的把握材质与作品之间的关系，合理选择材料，合理利用材料，最终达到创作一件优秀景观小品作品的目的。在具体设计时，还应该考虑多用不锈钢、着色钢、铝合金、陶瓷、玻璃等富有现代感的材料进行创作，并且不拘泥于单一的材质，在一件作品中可以运用多种类型的材料，这样不仅可以丰富雕塑的造型语言，也可以增强其视觉冲击力，丰富游客的视觉审美感受。而小品的色彩设计也是极其重要的环节，色彩是从属于材质的，材质的选择即基本决定了色彩的选择。从生理上来讲，人对于物象的色彩的敏感度往往是要超过其形体的。有句俗话说得好：“远看颜色，近看花”，就是这个道理。一般情况下，传统的作品更趋向于材料的本色。而笔者认为，现在的小品创作，可以大胆尝试用各种合适的颜色，可以通过技术手段来改变材料的原本色彩，只要色彩能够与景观小品的主题、空间的氛围相互协调即可。有时候，成功的颜色运用甚至可以突出主题、突出空间氛围。
（6）安排植物配置。植物与各类小品的配置，在上文的理论部分已做了剖析，在满足以上的要求之后，即可适当的考虑植物的具体配置方法。为小品的最终效果作一些尽可能的补充与完善。
【参考文献】
篇9
1.1 文化感知
文化感知指的是在某些特定文化氛围中，人们基于自身的文化理解与思维模式，对环境物质元素的感官体验和感性认知这一过程。将文化作为主体的感知方向，经过感知器官对非物质文化元素信息的获取，产生对环境场地元素的感知与文化印象。场地所处地域特色文化需融入景观设计中，着重反映人文气质，注重地域文化的继承。基于这点，文章中所涉及的文化感知是指在满足旅游者欣赏风景、追求精神体验的文化氛围下感知文化的过程。
1.2 历史文化公园景观塑造
历史文化公园是承载人类文明、文化的场所，是传递地域文化的关键所在。公园实体景观中表达情景、文化的片段，应当展露出某种既定性的文化，通过景观塑造的方式表达场地文化，打造出其地域独具一格的文化特色景观。文化公园景观塑造应思考如何将无形、内涵丰富的文化与有形的五感体验联系起来，通过景观具象与抽象的造型手法予以展现[1]。历史文化公园设计应立足于场地的历史、记忆、人文、景观等，选取几种较为突出的地域文化进行主题性延伸，采用现代性建造技术与景观材料，为使用者创立一种情景重构与空间感官上的新体验，使他们在游憩中了解历史文化并得到启迪。
1.3 文化感知与历史文化公园景观塑造的关系
1.3.1 历史文化公园景观塑造需要以文化为内涵公共空间作为人们沟通的开放性场所，其功能不单指向多元的景观空间、周边聚集的具体活力场所，需以文化感知为理论辅导，文化场景是传统对现代的一种心灵寄托，负有传递文化精神的历史责任。如纽约911 纪念碑巨大的水池，由水流冲泄到池底的方型孔洞，周而复始寓意生命。文化在场景表达中以一种不可置换的方式沉于内核，设计者应当致力于当代语境下的景观设计实践，以场地文化特性为出发点，倡导设计的在地性，使人们的生活场景获得文化上的认同。1.3.2 文化感知需要借助造景手法得以体现文化感知即是把文化作为感知对象，以场地文化特性为出发点，通过营造手法介入景观，对文化以艺术转换的方式表达、融合，使人们在景观场景中获得文化上的认同。场景体验连系着个体和想象力，使景观空间获得了被无限放大的可能[2]。如在美国华盛顿市宪法公园的地面上有一处V字形纪念碑――越战纪念碑，黑色的墙面就像一道揭示了美国历史黑暗一页的伤疤。当空间场景文化特性与群体在自我感知体验同一基调，参与者感知与场景相互契合，便会促使人们获得景观场所认同下的自信，解读景观意蕴，使场景获得深层面的意义。
2 文化感知视角下历史文化公园景观设计方法
2.1 具象场景隐喻文化内涵
文化场景应该具有明确的指向性，文化公园景观塑造以文化为内涵，文化感知通过造景手法得以体现。良渚古城遗址公园在建设过程中对遗址保持了最小干预，居址与作坊展示区（图1 ）中利用网格虚化人物故事，构建前人的生活场景。情景重构和感官上的体验，让参与者在欣赏景观、参与互动的同时也能感受到此处场景中文化所隐喻的内涵。通过身体参与到本土文化的这一作坊情境，会形成独特的环境体验。景观作为文化的载体，这种赋意方式使参与者的感知与场景相契合，解读场景文化内涵。
2.2 互动体验加深文化理解
体验是人与景观之间最直接的认知方式，景观体验是一个通过参与互动，进而解读场景，逐步渗透到最终自我感知的过程，互动体验可以加深对文化的理解。置身于良渚古城遗址公园的河道与作坊，感受先民平淡充实的生活，体验一回独具匠心的手工艺制作，考古区的沙坑里埋藏了一些“宝藏”（仿制的良渚玉器）。亲历挖掘的过程，激发了人们对场景、时空、文化的想象力，引发了人们与文化场景主题的共鸣。个体在景观中的体验通过直觉认知、参与互动和意义解读的体验模式，生成不同的体验结果，加深对文化的理解。
2.3 特色材质彰显文化特性
以艺术表现内容为基础的特色材料情感表现，结合不同文化背景下所惯用的象征与隐喻手法，让人产生情感触动与时空联想，类似于文化传达彰显文化特性。良渚遗址公园作坊的屋顶通过艺术化处理成茅草类特色材质，加强艺术属性的表现，传达材料的文化属性，触动参观者的感官享受，强化体验与历史文化的共鸣，以表现地域性乡土材料的文化属性为手段，承载良渚文化，以此搭建文化与公园环境之间的多维度关联。
3 谭纶墓历史文化公园景观设计案例
3.1 项目概况
3.1.1 选题来源本课题为导师指导下的设计项目，基于文化感知视角下的历史文化公园景观叙事研究，以江西宜黄谭纶墓文化公园景观设计为例。3.1.2 背景介绍谭纶墓位于宜黄县二都镇帘前村鹿塘村庞家畲，整座墓园背山面水，前对宜黄主要河流之一黄水河，北高南低，依山就势，距山脚下水田相对高程约25 米。墓西为陡峭丹霞地貌的狮子山石崖，墓后为天子驼印山，墓东侧为石王山，山地丛林连绵屏护。3.1.3 遗址现状场地周边无基本配套服务设施，公园景观环境适中，场地内水位丰足，植物覆盖率高，场地极具野趣。规划区域地势较为平缓，功能单一、风貌匮乏、墓地感过强，与公园环境功能氛围不符，整个场地由一条主干道以及一条神道贯通。
3.2 项目设计理念
3.2.1 设计定位（1 ）规划定位：以谭纶墓遗址为依托，融合乡村振兴、文化传承、生态旅游等多维度为一体的遗址文化公园；（2 ）形象定位：力求打造具有乡土农耕风貌、历史人文风貌、运动生态风貌的文化公园；（3 ）功能定位：通过景观设计，打造谭纶墓遗址公园特色功能带，具有古迹遗址保护、研究、展示、教育、运动、休闲等功能。3.2.2 规划布局根据场地现状并结合对谭纶这一历史人物的故事解读，对景区场景塑造提出合理的设计思路，概括为“一核、两轴、四区、十点”。“一核”是指谭纶墓历史文化公园的核心理念，通过叙事性景观设计手法，述说谭纶故事，塑造公园场景文化内涵。“两轴”的轴线是指依据文化教育、军事成就两方面，策划文、武两条时空关系轴线。“四区”包括名将陵墓观瞻区、田园景观区、谭纶生平展示区和入口服务区。“十点”是指景观各功能结点，包括主题雕塑、武曲擂台、文曲星路、荷塘戏影、曲上书苑、折野矩车阵、沙场战船阵、观物寓武阵、石像生保护棚、观景休闲凉亭。3.2.3 景观空间营造对谭纶墓遗址的保护与展示，应结合谭纶生平，通过连续叙事性手法对景区场景塑造，形成公园特色景观场所。通过对谭纶文化梳理，以其文化著作和军事成就两条轴线为主要景观营造方向，以文、武展示渲染景观氛围，形成谭纶墓历史文化公园特色场景。武曲兵一角（图2 ）整合谭纶典故以及军事思想，引入“体验式”创新展览模式，展示“强健体魄”这一呆板的平面文字，将其转变为更具趣味性、互动性的景观空间。青砖与木材为主要空间基调，从建筑小品、植物配置、公共设施等方面，围绕这一“武主题”进行展开实施，建成独具特色和吸引力的擂台场景。折野矩车阵运动广场（图3 ）利用场地中土壤的堆积高差关系，在广场高地用白色感应装置构建交互性景观，运用景观树的围合，形成对比与呼应的空间尺度关系。在这一互动体验装置中，当参与人数达到设定数量，会触发整个灯柱的灯光和声音变换，每个装置都会发出不同的自然声和光感，引导公众进行探索体验。石像生保护大棚与运动广场隔水相望（图4 ），建筑用以展示遗址文物，通过艺术化处理特色材质，加强艺术属性的表现，场景化建筑空间，加深大众文化解读力。场地周边田园、河流、山体兼备，生态环境极佳。对植物进行设计可以达到自然的烘托作用，突出历史文化的深邃意境，如在入口门楼处，对入口空间进行抬升，使用微地形的介入，丰富场地竖向设计，且在地面植物的选择上，选用比较具有乡土野趣的茅草、芦苇等以及本土花卉加以点缀，丰富参观者的感官体验。文曲星路区（图5 ）以谭纶生平故事为依托，结合其学习晋升之路，形成9 个独立的围院式半开放空间和一个休闲趣味景观带。通过砖的拼贴、围合，塑造出一条文化晋升之路。在尊重场地现状的基础上运用圆形元素配置每个专属空间，沿用青砖作为建造的主材料来整合空间氛围，增加其趣味性和体验性。把谭纶文化典故和历史故事以艺术设计的手段展现在景观场景中，使文化景观具有历史性、参与性、情景化等特征。
结语
历史文化公园景观塑造需要以文化为内涵，文化感知需要借助造景手法得以体现。通过具体场景隐喻文化内涵，增设互动体验加深文化理解，保留特色材质彰显文化特性，构建以景观为载体的地域文化，促进旅游景区文化发展。案例设计把文武区理念贯彻到景观场所中，以场地文化特性为出发点，使人们在景观场景中获得文化上的共鸣，唤起人们对公共生活的热情。这既是对谭纶文化的研究学习与交流，同时也是普及谭纶文化的方式。
参考文献
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篇10
19世纪始，自然风景园在德国蔚然成风，自然式园林占了越来越多的比重，人们对于园林理解是田园牧歌、世外桃源的景象。现在看来这种理解显然存在不足，单纯追求模仿原始自然，从另外一种意义来说是对整个生态系统的负累，例如其高投入和高维护[1-2]。
然而一些废弃的场地、道路、工厂等普遍存在场所的景观价值却被忽视的现象，事实上这些非传统意义上的景观具有更深的文化价值和生命力，它们包含了整个自然生态的动态过程。
拉茨教授作为这一理念的开创者，在当时20世纪60年代的大工业时代萧条的德国饱受争议，但随着后工业时代的到来，人们对产业类景观的认识的加深，拉茨教授的设计理念被越来越多的人接受，并为全世界范围内产业类景观的改造提供了宝贵的方法论和实践经验[3-6]。
1拉茨的设计理念
拉茨认为，景观设计师不应过多地干涉一块地段，应对现存的要素尽可能地“照单全收”，在此基础上分析研究场地的结构特征，尽可能利用已存在的要素，摆脱“形式追随功能”的做法，力图使自然和技术达到境界的完美统一。
拉茨教授的设计理念是对于传统美学观念和价值观的挑战。拉茨改变传统的自然观和景观价值观，他反对田园牧歌式的景观形式，相对于人工建造景观，这些承载历史进程的日常景观更具价值和生命力，他认为“这些景观侧面反应了文明的历史进程，没有理由视而不见，甚至将其抹杀”。同时，他也对传统的美学观念进行了有力的冲击，他认为工业废弃地具有别样的魅力，不但不认为那些生锈的钢板是丑陋的，而且认为那些历经沧桑而呈现不同纹理的钢板具有特殊的美学含义，在一定程度上记录了人类的奋斗史。这种与众不同的理解使他的作品如此的与众不同，具有震撼力。
拉茨认为越是“糟糕”的场地越是存在潜在的趣味性，而且它不止是一个物质实体的存在，它还包括一些文化和价值层面的东西;一些看似消极的效果在另一个侧面看也是积极和令人兴奋的，因为这些场所提供了更多发展可能性。哈拉雅是以色列特拉维夫阿亚伦平原上的一座大型垃圾填埋山，2条深深切入平原的狭窄河床、陡峭的山坡，几乎是荒原的高地和复杂的内部地区。现仍有很多植物在炎热、干燥还有沼气污染的环境中生长旺盛，还有一个很好的体验是从山上欣赏特拉维夫城的天际线。
拉茨和他的团队在对场地进行了评估后认为哈拉维是可视的，甚至是一种象征，否认了一些将其简单地作为大地艺术作品来处理的手法，因为他认为这样做将会掩盖甚至抹杀场地在时间作用下形成的空间结构。在充分尊重现状和景观效果的权衡下，最终对哈拉雅做了几方面的处理。一是为了避免垃圾在雨水的渗透下对地下水造成污染，在河床设置了新的溪流并在沿岸种植植物。二是在不破坏山体轮廓线的条件下种植植物和建设构筑物;山体坡度偏陡，在坡地的处理上也尽量不去破坏原有的坡形和原有的赭石色。三是在山脚的台地重建农耕地形成了独特的景观。四是将山顶处理为开敞的地中海风景，极富象征意义，同时在山顶切开1个切口设为观景平台，在这里可以观赏美妙的天际线。哈拉雅的改造极大体现了拉茨对于废墟的看法和其“从废墟到废墟式保护”的理念。简单概括来说就是极大的挖掘“废墟”本身的信息，并对其加以整合和利用，使其重新焕发生机。
2设计手法
“清晰的结构”是拉茨一直在设计中强调的，他指出:“我对语义的作用不感兴趣，对我来说，语义的作用远不如找到一种结构重要。”他认为一个尽量合理的结构对于参与者对于景观的体验式至关重要的。这种对结构的重视，体现他的作品中，并日渐形成拉茨独特的设计手法——“景观句法”。拉茨教授将景观元素比喻为一个句子的词语，那么结构便是这些词语组成一句话所依托的逻辑关系即“句法”，并认为只要依托于正确的“句法”，景观元素间的相互转换就会形成不同的语义，产生更多的可能与变化。
如果说萨尔布吕肯市的港口岛公园是拉茨对“景观句法”的一次有益尝试，那么北杜伊斯堡公园就是一次设计理念和方法的完美展现。港口岛公园的设计中，拉茨将公园的设计分为几个方面来达对城市结构和片段的重组。一是道路系统上与外部城市交通系统相联系，材料选用废墟中的碎石，在公园中构造了1个方格网，作为公园的骨架，唤起人们对于城市的记忆。二是在骨架基础上建造的一系列小花园以原有的历史遗迹残留的小路、墙体，以及原有的植物为基础。三是保留建筑、仓库等构筑物，相当一部分建筑材料利用了战争中留下的碎石瓦砾，使新的元素与原有的元素很好地交融在一起。四是一些开放空间也都与市镇和原有码头相联系。
北伊斯堡公园则把景观句法的设计手法运用得自信和成熟，结构也更加多样和清晰。杜伊斯堡风景园公园坐落于杜伊斯堡市北部，这里曾经是有100年历史的A.G.Tyssen钢铁厂，公园建设前一片混乱，丝毫没有整体感可言。拉茨在对项目进行勘察后尽可保留原有的构筑物，甚至矿渣，以保留原有的工业风貌，将现有的“碎片”整合为新的景观。在收集了所有可利用的元素和信息后，拉茨将它们归类到互不干扰的系统，依照高度的不同划分，形成了水系、道路、高架步行道和景观斑块，使它们各成系统，尽量减少人工干预，保留有用的信息和要素，建成后的公园以颜色来区分:红色代表土地，灰色和锈色区域表示禁止进入的区域，蓝色表示为开放区。各个系统独立存在，只在某些点利用视觉，功能或者仅仅是象征性的元素连接起来。
这2个设计的理念和手法都完全遵循的场地本身及其与外部的结构关系，效果上都体现了对历史的尊重和追忆，并进行了新的诠释，是具有生命力的景观。
3结语
总的来说，拉茨的设计展现着理性的光芒，也是生态和艺术的结合，将场地现有的要素和信息等“碎片”加以整合，使其达到一种内在逻辑的关联性，然后通过最少的干预将这些片段加以组合，使其显现灵活和不确定性。这种设计手法是开创性的，除了为产业类景观提供借鉴外，也推进了整个景观建筑学的发展。
目前，我国也处在新旧交替的时期，第二、三产业发展迅速，一些旧的重工业区也在面临着衰落，同时也在进入一个城市更新的阶段，拉茨的一系列作品对于我国设计师们是一个非常有益的借鉴。
4参考文献
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[3] 王向荣.生态与艺术的结合——德国景观设计师彼得·拉茨的景观设计理论与实践[J].中国园林，2001(2):50-53.
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