半个木匠：木结构花格 系列之三 栀子花式
在现代建筑中，玻璃代替了传统的窗棂，但从艺术表现力来说，窗棂所产生的趣味、意蕴及美感是不可取代的。不仅花格图纹表现出来的效果，成为房屋立面的“肌理”，同时花格图案形状本身，就有其所蕴含和要表达的艺术语言，所以千变万化的图案，就会表达出不同的精神和风格，从而刻画出其所在建筑空间的性格。
此为木结构花格 系列之三 栀子花式，此花格因纵向棂条和斜向棂条相夹，形成纹样图案似栀子花而得名。此种几何法的构成方式，形成的纹样连续而无尽。此框为纹样元素的局部效果，可往四方无限扩展，整体图纹简洁而富有韵律美。
栀子花（Gardenia jasminoides），原产于中国。栀子花枝叶繁茂，叶色四季常绿，花芳香素雅，为重要的庭院观赏植物，其花语是“永恒的爱一生守侯和喜悦”
此栀子花式的名字非我所起，明否道人计成所著文献中早有此纹样的记载，且一字不差。
此书流传至日本，日本人甚是推崇，由于历史的原因，此书在中国反而长期淹没，历久不彰，寂然无闻，后由于日本造园界的推崇，始引起国内学术界的重视。
此栀子花式纹样在日本被称为goma（胡痲），图纹样式与中国一样，而名称叫法不同。
还有日本和室的千本格子纹样，与我国明时的流行时尚：“床槅柳条式”如出一辙。明代文献中，关于床槅柳条式的相关记载曰：“时遵柳条槅，疏而且减，依式变换，随便摘用”，这句文字证明，在明朝作者时代，用柳条式纹样在当时是流行时尚，是大面积普及的。明朝时所说的柳条式即是日本所说的千本格子类样式。
这样的例子还有很多，相关书籍都有记载，但略举二例，以兹说明。
这说明日本的组子纹样，不只传承了中国唐时的风格纹样，而且受到了中国明代造园风格纹样的甚深影响。其纹样的整体构成风格、理念与我国明及以前时期极其相似，真如一脉传承，包括日本造园的理念也受到了中国造园思想的深刻影响。
当然不否认日本在组子纹样上、造园上有自己的创新，而且也很成功。但这种创新只是在一些纹样图案的创造上（增加了一些自民族元素的纹样），改进了一些制作工艺。因此这种品类纹样的增多、工艺的不同，只是局部的，组子整体的风格、理念、及制作原理，还是中国（明朝及明朝以前）语境下的。
就像时下流行的现代新中式家具，固然简约美观，有些设计的款式也很成功（我也很喜欢），但从整体框架、造型设计的构成上，依然脱离不了中国古典家具的语境。其构造上虽有简化，仍脱离不了古典家具榫卯结构的语境。
日本组子的审美，不能说完全是中国（明及明以前）审美，但源于中国（明及明以前）审美的甚深影响。由于受到清代风格的影响太深（有清一代268年），我们认不出明及以前的风格，也曾经属于我们，已然不识过去面目，而只把距离最近的清代风格，当成是我们本民族的。
而
在日本组子上，又几乎看不到中国清代纹样风格的影响，就很容易错把不同于清代的花格（即日本组子），看成是纯日本民族的创造，其实这是一个很大的误会。因为绝大多数国人都不明白以上事实，都说“日本组子”，却看不到它的来龙去脉及渊源，好像是日本专有独创似的，那最终就真成日本的了。
我写此文的意思，旨在正本清源，说明日本组子的渊源，与我国明及以前的格栅、花格乃是一脉传承。鉴于太多国人已不清楚这些历史，故而想说清楚这事，不得不多费些笔墨。而且现在的中国，这些古代的木结构花格，也有学者在系统地发觉整理，研究制作。这些纹样和工艺发源于中国，兴盛于日本，虽经过历史短暂的错失，但在文化复兴的今天，必将会在故土重焕光彩。---半个木匠张均成 2019.6.22日
附：木结构花格系列之一 斜套方式
木结构花格系列之二 亚字式
此木结构花格系列，于2019年春节期间设计完成，设计稿达50份之多，期间涉猎了中国古代营造宫殿、寺庙、园林的学术专著，参考了古代门窗隔扇的表现形式，也借鉴了受中国文化影响颇深的国家，如日本、韩国等木结构的工艺原理，并结合当下及未来二十年建筑空间软装的风尚，设计了这些稿本式样。
此系列花格的制作，本着弃糟取精的原则，从构成、尺寸、工艺、表现形式及效果等几个方面，都进行了反复的调整，以期在未来的空间软装中，真正体现出木结构应有的精彩，为未来的软装设计，提供标本型的木结构参考元素，用木结构的表现形式，为未来的软装时尚注入新鲜血液。
原创图文：半个木匠张均成，微信bgmjzjc 引用、转载请注明出处
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