郑思肖与兰: 兰文化内涵的发展与延伸 兰花的文化内涵与儒学的人格定位 儒学作为中国传统文化的主流,在漫长的社会发展过程中,既要保持着自身的价值观念——这是一种文化能够存在的根基,同时,又要不断应对现实的动荡带来的挑战。而这动荡在中国社会中最激烈的莫过于江山易主,尤其是政权沦落外族之手。在这种时候,儒学人格往往表现为:坚贞的操守、张扬的个性。这一人格定位在郑思肖的画风中得以集中完整的体现。 郑思肖与兰:兰文化内涵的发展与延伸 郑思肖与兰:兰文化内涵的发展与延伸 北宋蕙兰水彩工笔纨扇 画 历史追溯——画兰 赵孟坚 墨兰图 画兰兴盛的原因 题材内涵的双重性与中国古代士大夫追求目标的吻合 中国传统笔墨工具效能的发挥 画家往往出生或生活在东南沿海产兰之地 文化传统的延续与惯性 郑思肖与兰:兰文化内涵的发展与延伸 郑思肖 《墨兰图》 “一国之香,一国一殇,怀彼怀王,于楚有光。” “老眼空阔,清风古今” 向来俯首问羲皇,汝是何人到此乡?未有画前开鼻孔,满天浮动古馨香。 郑思肖与兰:兰文化内涵的发展与延伸 往往苍凉激楚,即景抒情,各写其身世盛衰之感,非徒以剪红刻翠为工 —— 《四库全书总目》 空谷幽人,曳冰簪雾带,古色生香。 —— 张炎《壶中天》 郑思肖与兰:兰文化内涵的发展与延伸 “兰曰国香,为哲人出,不以色香自炫,乃得天之清者也。楚子不作,兰今安在?得见所南翁枝上数笔,斯可矣。赋比以纪情事云。” ——《清平乐》前序 “三花一叶,比似前时别。烟水茫茫无处说,冷却西湖风月。贞芳只合深山,红尘了不相关。留得许多清影,幽香不到人间。” ——《清平乐》词 郑思肖与兰:兰文化内涵的发展与延伸 “王孙书画出天姿,恸忆承平鬓欲丝。长借墨花寄幽兴,至今叶叶向南吹。” ——八大山人朱耷《题兰石》 “秋风兰蕙化为茅,南国凄凉气已消。只有所南心不改,泪泉和墨写《离骚》。” ——倪瓒《题郑所南兰》 郑思肖与兰:兰文化内涵的发展与延伸 明代·佚人《兰花》图(旅顺博物馆藏)有王武题诗:“郑生太迂鲁,画兰不画土。造物亦何心,春风自含吐。时去等飘蓬,知后落谁取。” 清·诸升《兰竹图册》(旅顺博物馆藏),亦画兰不画土。 郑思肖与兰:兰文化内涵的发展与延伸 诸升《兰竹图册》 清·原济(石涛)《芬兰图》(南京博物馆藏)画两枝有根无土之兰,并有题诗“根已离尘何可夺”。 清·朱耷《兰》,只有兰叶、兰花,而无根、土。 郑思肖与兰:兰文化内涵的发展与延伸 朱耷《兰》 原济《芬兰图》 扬州八怪之画风主要取法徐渭、朱耷、原济等人,亦以画兰擅长,其中汪士慎、李鱓、李方膺、郑燮画兰尤为著名。 郑思肖与兰:兰文化内涵的发展与延伸 郑燮作品 李鱓《兰竹松菊册》 坚持操守,张扬个性 由推崇“王者香”的高雅变为崇尚个性的张扬,由“不以无人而不芳”的自赏变为不改其志的坚贞,这是儒学注重个体道德修养的传统在新的现实环境中发生的衍变。 郑思肖与兰:兰文化内涵的发展与延伸 陈之藩与兰: 文化游子的眷恋情绪 兰花的文化内涵与儒学的人格定位 由于这些花,我自然而然地想起北平公园里的花花朵朵,与这些简直没有两样;然而,我怎样也不能把童年时的情感再回忆起来。我不知为什么,总觉得这些花不该出现在这里,它们的前景应该是来今雨轩,应该是谐趣园,应该是故宫的石阶,或亭阁的栅栏。因为背景变了,花的颜色也褪了,人的情感也落了,泪,不知为什么流下来。 陈之藩与兰:文化游子的眷恋情绪 ——《失根的兰花》 花搬到美国来,我们看着不顺眼;人搬到美国来,也是同样不安心……祖国的山河,不仅是花木,还有可歌可泣的故事,可吟只咏的诗歌,是儿童的喧哗笑语与祖宗的静肃墓庐,把它点缀美丽了”。 ——《失根的兰花》 陈之藩与兰:文化游子的眷恋情绪 宋末画家郑思肖画兰,连根带叶均飘于空中,人问其故,他说:“国土沦亡,根着何处?”国,就是根,没有国的人,是没有根的草,不待风雨折磨,即行枯萎了。 ——《失根的兰花》 陈之藩与兰:文化游子的眷恋情绪 陈之藩,河北霸县人。1924年生,国立天津北洋大学电机工程系毕业,美国宾夕法尼亚大学科学硕士、英国康桥大学哲学博士。现任美国波士顿大学研究教授、台湾成功大学客座教授。 陈之藩与兰:文化游子的眷恋情绪 陈之藩与兰:文化游子的眷恋情绪 陈之藩用“失根的兰花”来自喻,足见他深厚的儒学素养。因爲兰花是有中国传统文化特征的象征意象,它身上积淀了一个民族的历史。 从话语层面看,作者思恋的是故园的“花花朵朵”,是“故宫的石阶”,是“母亲”
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