首页 > 分享 > 恐怖电影文化探微.doc

恐怖电影文化探微.doc

花匠小妙招
2024-11-22 11:41

精品文档（可编辑）值得下载 PAGE1 / NUMPAGES1 恐怖电影文化探微恐惧，通常意义上讲，并不是一种舒服的，甚至是痛苦的情感体验。恐惧的具体根源有以下几方面：他人的不良意识；生病；无法预期的灾害；莫名的死亡；约束严格的社会管理……这些是人们在现实生活中无法掌控的。人们蔑视恐惧，但就像关上房门后的一头兽，又都不得不独自对抗这影子般的心理。所以，寻求一些自己能征服的恐惧心理通常可以令人舒坦，控制和征服恐惧也是一种快乐。由此，人们会制造一些人为恐惧以供自己征服进而壮实自己心理，恐惧消费便应运而生。恐惧心理是潜藏内心的，人们并不愿意像喜剧一样总是提起它关注它，所以恐惧消费是相对小众的。作为今天最新的恐怖因素集中反映体，恐怖电影已俨然成为一种类型片。也就是说，人们对恐惧的消费需求是有一定的比例的。当下信息化高度发达，东西方恐怖电影的对比更加便捷与明晰。而随着全球化的交流加深，东西方恐怖电影的恐怖因素逐渐有互通的趋势。好莱坞出品的恐怖电影在日本受到热烈欢迎，亚洲电影善于晕染气氛的手法也在西方被运用到。正文：一、恐怖片消费所占影片比例及原因在《电影类型读物（二）》的附录部分，巴瑞?凯茜?格兰特给我们提供了一些致力于研究如何“确切”判定类型的参考篇目，也就是要有可清晰识别的、众所周知的特征和形式特征。恐怖电影主要是指题材恐怖、气氛阴森、情节悬疑并经常夹杂包含着一些暴力因素，使观众看后毛骨悚然的一类影片。这类电影，有的是利用环境制造悬念的神秘探险故事，有的是对邪恶的或者畸形的性格进行深入的心理探讨，还有的是关于可怕、恶心、刺激的妖魔鬼怪的故事。虽然恐怖电影的存在不到一百年，但却拥有相对固定的创作模式和收视群体，我们再也不能忽视它在美学上的审美价值。正如笔者所说，恐惧是一种不舒服的情感体验，也可以说是人类最明显和强烈的情绪体验，它是是相对小众的，但却又不会消失。从上表来看，惊悚片所占比例仅为全体的27.3%，说是市场的细小支流也不为过。美国著名现代恐怖小说家洛伏克拉夫特曾经说过：“人类最强烈最古老的情感便是恐惧。”在人类心灵深处，总有一些最深层的恐惧潜藏在那些不可触摸的地方。这种恐惧作为最原始的驱动力之一，与生俱来，并暗中左右着人们的言行。不管是文学叙事，还是电影画面，艺术形式映照了恐怖的现实，并借由影像的再现，模糊了虚构与真实之间的界限，从而塑造出一种恐怖的美学。一提到恐怖电影，就会让人感到既兴奋又害怕。看恐怖片的动机因人而异，有释放压力，寻求刺激，猎奇等心理。现实有太多未知因素，对未知的强大的离奇的恐怖因子人们束手无策。而在恐怖电影当中，人们睁大眼睛专注观看，这暗示征服控制了恐惧，从而满足人们得以释放现实中内心的无助、焦虑等情绪。人们也通过观看恐怖电影来调节枯燥平淡的生活，猎奇是人类对现象和事物表现出来的探究和惊异的心理倾向。由此可见，恐怖电影存在的基础源于人类对未知与死亡的焦虑。只要有人类存在，恐怖电影就会有人去看。但是，恐怖电影不会占据电影市场主力。究其深层原因，人类不会大肆宣扬自己内心的恐惧，暗示着自己的弱小无知无能等等弱点。渴望建功立业，彰显武功才智才是主流，宣扬爱与温情也是主流的一面，而作为人类文化的奇葩，恐怖文化则是细枝末流的。人们在繁杂的现实生活之外，更多的是需要肯定自身价值。而恐怖电影，以其本身独有的负面能量―无助、孤独、黑暗、死亡，制约着它的受众群。一般来说，恐怖电影消费人群是特定的一少部分人，心理承受力较强。二、东西方恐怖电影对比传统的亚洲恐怖片与西方恐怖片的恐怖因素不同，是为大家所公认的。东西方的恐怖电影都营造了恐怖紧张的气氛，但由于各国历史、文化、风俗等诸多因素的不同，东西方电影在表现手法上及题材上不尽相同。总体说来，亚洲恐怖电影注重气氛渲染与精神暗示；西方恐怖电影注重画面视感与情节离奇。具体两者之间对比如下：（一）东方恐怖电影纵观亚洲各国出品的恐怖电影，我们会发现，这些恐怖电影所营造的“恐怖”是建立在以下四个基点之上的：（1）恐怖感不是由于形态狰狞的尸体而导致的，更多是对未知的恐惧。恐怖的集中体现是：事情被做了，却看不到行为主体的存在。（2）恐怖不是孤立存在的，恐怖感与影片音乐色调、悬疑的故事情节、主人公的判断推理同时存在并贯穿于影片的始终。（3）承认死人是不会复活的，一般在亚洲各国的恐怖电影中，尸体行走、说话、杀人的情节不会出现。（4）在故事的结尾恐怖影片往往告诫人们“不做亏心事，不怕鬼叫门”，虽有封建迷信的色彩，又不乏教化人们多行善事的社会意义。题材上，传统亚洲恐怖片多是讲关于人伦扭曲，人比鬼恶。愚昧，陷害或者歧视导致的悲剧里，鬼像人一样回来复仇，完成未竟的心愿，有着宿命的意味。电影中的鬼魂不是面目狰狞，通