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推理不死

不论是写作创作,亦或是其他技艺的学习,最初的过程莫过于起自模仿.前阵子所写的<桔梗花>一文便是模仿之作,内容与文风不但沿袭了当下日本推理巨匠东野圭吾的风格,也引用了连城三纪彦<一朵桔梗花>之中的典故.
    文中女主人公"阿慎"一名取自<一朵桔梗花>文中女主角的名号,但全文的剧情并无任何抄袭之处.当初定下作文题目时揣测了颇久,原因是如若用了桔梗花一名则加重了抄袭的感觉,不过最终定下此名也是自然而然,原因是文章所表达的主旨与桔梗花花语再贴切不过了.
    一些朋友在读过我的作文之后认为结尾处理的太过草率,颇有虎头蛇尾之嫌.诚然,第一次创作在接近结束时心中已经压抑不住创作的喜悦,所以结尾写的确实稍有仓促,不过我认为,该交代的东西,已经交代的非常清楚.这篇文章的习作目的,就是对我之前作文做一个较为详尽的解释.
    自认为读了不少的推理小说,尤其是出自东野圭吾之笔的作品.我认为,东野作品吸引人之处便在于,他引导了推理小说的一个新的发展趋势.纵观世界推理小说的发展历程,最早可以追溯到爱伦坡时代.从爱伦坡开始,诸如阿加莎克里斯蒂,艾勒里奎因等著名作家相继投入了推理小说的创作大潮中.早期的推理小说注重的是本格推理,也就是其写作的重心是说明犯罪嫌疑人的杀人手法,使用的凶器还有如何制造不在场证明等等偏重理性思维的作品.这一浪潮同时影响了大部分的日本作家,尤其是明治维新后期,以江户川乱步为代表的一系列日本本格派推理作家的诞生.当时的推理作品还仅仅是人们茶余饭后消遣的大众娱乐读物,作品中很少夹杂更高层次的思想.不论是读者亦或是作者本人,他们充分享受的是缜密的思维过程和理性的分析,只要犯案手法滴水不漏便可称为推理小说的上乘之作.然而,随着时代的变迁,不单单是艺术界,整个社会都朝着感性思维的角度慢慢推进着,看久了本格小说不免令人有困顿之感.毕竟,如果仅仅是消遣,是没有人愿意在每次读小说前都要记住复杂的人物关系和文中时常出现的推理缜密的解说图片.一种消遣娱乐活动逐渐演变成了一种对于脑力的考验,而这是不符合当下人们价值观的.于是,以东野圭吾为代表的新本格派开始涌现.推理界并没有给新本格派一个非常详尽且有说服力的定义,但在我个人看来,所谓的新本格派是一种完全的改变:推理小说不再以旧本格推理小说的杀人手法和不在场证明为写作核心,而是转向了对于杀人动机的探讨.这一点在我看来是颇为聪明的,原因在于当我们读到一本推理小说时,就算很早便知道了杀人凶手是谁,杀人手法如何,我们的心里依然有道坎,读者还是认为故事没有结束.不错,故事确实没有结束,而能给读者留下如此大的"包袱"的点便在于,凶手为什么要杀人.于是,越来越多的作者在杀人的动机上大做文章.这样一来,不但满足了读者更注重感性思维的精神渴求,同时也使得本来虚幻的推理小说具有了更深层次的社会价值.作者可以在文章中充分利用杀人动机这点来表明个人的价值观和社会道德感,也使得推理小说走向了一个新的发展点.
    基于以上的思考,我的作文便创作的尤为简单,我只需要寻找到合适的杀人动机,而对于杀人手法的处理并不需要耗费太大的精力.
    桔梗花,其花语为无望的爱.在我的作文中,"我"身为一个中年丧妻之人,对于阿慎是有着一种浓烈的父爱的."我"的妻子死于车祸意外,而死去时所怀的孩子如若活着与阿慎已是相当的年龄,因此在第一次见到阿慎时,"我"便把她当做了自己的女儿一样.这便是一种无望的爱.然而,当年破坏了"我"的幸福之人,现在又再一次出现来破坏阿慎的幸福,这便是让"我"无法忍受的事,也是本作文中最根本的杀人动机."我"自始至终都在保护着阿慎,可这种保护最后也凝聚成了如桔梗花般无望的爱.
    以此来看,其实所谓的推理小说,如果开篇便告诉你杀人的动机,洋洋洒洒几十万字的作品也会瞬间失去其色彩,人们很少再回去关心究竟凶手如何去杀人,而是认为知道了动机,就算杀人手法多么复杂,也毫无吸引力.所以好的作品并不在于推理的多么缜密,而是动机有多么的出人意料.
    大多数人认为,推理小说近年来正在呈现出一种下降的趋势,好的作品越来越少,最终将会被一些玄幻小说甚至诸如所谓<盗墓笔记>之类的盗墓小说所取代.在我看来,这是一种无知的笑话.中国人很难创造出好的推理小说,因为中国人思维太过于拘束,写推理小说往往有捉襟见肘之嫌.前阵子读秦明的<尸语录>不禁哑然失笑,这也称得上是推理小说吗?我个人之见不过是一本日记而已.再看看<盗墓笔记>,也觉得与真正优秀的作品相差甚远.从某种意义上说,吸引读者的并非文字本身,而是写作的主题满足了人们猎奇的心里.我之所以说推理不死,是因为尽管这个社会正在从理性思考向感性思考过渡,但其本身并不影响推理小说顺历史潮流的发展.诸如东野的一批新本格推理正在历史的前端引领着推理小说的不断向前推进.就好像宗教和哲学,本是同根而生,却逆向而长,然而无论彼此,也都会在历史的洪荒中继续存在且发展.

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