谈谈电影《花》 —— 关于娄烨跟费穆
第一遍看完《花》老实说我并没看懂，除了女主角的裸体跟呻吟，我基本上没看到关于高层次的东西，为此我瞧不起我自个儿好一阵子。要是倒退个五六年我绝对是快进看完，那个年纪的大部分男生都会这么对待这样类型的电影：小心翼翼的收好，深怕家人看见，却又有着做贼的兴奋跟恐慌。于是，我又看了第二遍，看完我又恐慌了。我不知道这来自于我的意淫，还是真正是娄烨本人的抗争的力量吓到我。
日本正式版海报
在我初学电影时，我便记得一个人，中国第一位诗意电影导演，开创了中国诗意电影的费穆。我想说费穆，并不是因为我觉得《花》能够贴的上诗意电影的标签，鉴于娄导的傲气，估计也不屑于让人说自个儿拍了这么个诗意电影。我还记得，影评人看到《小城之春》时候的反映：啊，这不就是当时的中国电影吗！是的，当我第二遍看完花之后，我竟然有了这样的感叹：啊，这不就是现在中国文艺片电影的现状吗！我宁愿相信是我自己想多了，不然片中花的命运，将影射着整个中国文艺片导演的创作状态，这不可悲，只能惋惜。
《花》是一部讲花的故事，我看到还有别的名字，叫《母狗》《婊子》。娄导有意无意的讲片中人物都符号化，花则代表着中国文艺片导演，至少是像娄烨一样的文艺片导演，一群失落的，甚至是自我流放的，或者说在不断寻找的婊子。性，也是一种符号，仿佛在符号学的世界中没有什么东西不是符号。
片中的性并不简单的代表着欲望，而是精神层面的融合，是文艺片导演们在国内得不到的欢愉，而在异域却能轻松获得的。而娄烨又有着自己的底线，我可以找我喜欢的人做，但是要是强奸，老娘就拼了！片中的中国知识分子，显然有点儿性无能，起码性功能不强，自来自于娄烨的自嘲，以及对国内同行们的嘲讽，不过这涉及男人尊严以及没来由的虚荣，没有男人会说自己在床上不行。但是娄烨拧着劲的想说，法国男人就是猛！当花在拥挤的小房间里面跟一个法国男人恣意的做的时候，她表现的放纵，陶醉跟享受，法国男人心中的理念很简单，有性就有爱，就可以永远在一起。娄烨却在想，我得回国。这是伤感的，这样的伤感来自于对中国电影抱着的希望，大部分拼了命的在做中国式的文艺片的时候都或多或少有着这样的伤感。留下来跟法国男人结婚无可厚非，回国做个教授则显得讽刺。
鉴于娄导的不甘心，她时而去偷情。片子结尾，当法国男人压着花，逼迫似的问她，为什么，为什么，为什么你结婚了还来找我！花，默默无语。任你逼问任何一个文艺片导演，他都会默默无语。
费穆拍的是诗意电影，他片中的女人，含蓄，矜持，或者说压抑，他把他的情绪关注于一个普通女人，他让一个女人沿着断壁残垣慢慢的走，无语凝咽，这便是中国传统的美，这便是当时的中国电影。娄烨不会含蓄，或者说，他压根是赤裸裸的在喊，在跑，在做。这便是中国现代文艺片导演。
娄烨的电影则更让人恐慌，当中国电影走过百年之后，中国电影人还必须要向外国人献媚的时候，我真的恐慌了，当中国青年导演必须得去外国拿个一两个奖才回国的时候，我恐慌了，当中国电影大亨们整天愁着向奥斯卡进军的时候，我恐慌了！悲剧是将美好活生生的撕开给人看，娄烨在试图撕裂中国文艺片导演们真是的痛苦，让人不敢直视，所以我看完很不舒服，就像一个丢了骨头的狗，咬着跟树枝，默默垂泪。
本文转载自豆瓣网 莫村
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