首页 > 分享 > 女性视角让我们更多维更包容地理解世界

女性视角让我们更多维更包容地理解世界

花匠小妙招
2024-11-22 13:37

4月13日和20日，北京师范大学文学院教授、评论家张莉携其主编新书《明月梅花：2023年中国女性小说选》《流水今日：2023年中国女性散文选》，分别在上海和北京以“女性视角下的阅读与写作”和“用女性视角重新看见”为主题举办了分享会，与诗人、学者、作家何向阳，作家、编剧徐小斌，翻译家、小说家、评论家黄昱宁，作家糖匪、辽京、七堇年、周婉京、三三、阿依努尔·吐马尔别克，评论家李晓晨、贺嘉钰以及凤凰文艺出版社副社长孙茜一同分享了对“女性文学”“女性视角”“阅读与写作”等话题的理解，线上线下参与的读者超过20万人。

今年是中国女性文学年选的“五岁生日”，也是凤凰文艺与张莉教授合作推出“女性年选”的第二年，年选首次从一本变为两本，小说和散文各一卷，甄选标准不变，作家作品翻倍。

上海活动现场

北京活动现场

什么是真正的女性写作？

Q：请主编聊聊年选做到第五年有什么新的感受。

张莉

张莉：现在很多女作家开始写作，对于“什么是好作品”的标准也要发生调整和变化。我要做的事情，是让这些女作家的作品进入文学重点领域。我想通过年选的方式，告诉大家好的文学作品也可以是这样的，我们也可以这样去书写。

真正的女性写作，会打开我们对女性和整个世界的理解。“女性”二字是多元的，是和大自然、社会、宇宙，乃至整个人类文明都是息息相关的。从这个角度来看，我希望我们拥有女性读者，但同时也希望全社会都喜欢这样的书，这样的作品是应该被出版、被鼓励的。女性文学作品和女作家们，她们应该受到重视，而且必须受到重视。

这两天我在想，我们要用女性视角面对这个世界，目的是什么？我想目的不是让我们恨这个世界，而是让我们爱这个世界，女性视角让我们更多维度、更包容地理解这个世界的复杂性，而不是为了让我们对世界的理解更单一，更局限，更对立。女性视角是理解方式，但是不是审判武器，人和这个世界应该是友爱的、理解的，我们要把这样的情感通过女性文学和女性阅读方式传递出去。

女性视角可以望向全宇宙

Q：各自收入年选的作品有什么创作心得？

徐小斌：这次提到女性视角，我很有感触。因为实际上我已经是经历了第二次女性文学热潮，第一次在1995年，世界妇女代表大会在中国召开，当时是掀起一个女性文学热，我也是很荣幸成为当时所谓女性写作代表作家之一。所以，这次我在视频号上看到了张莉老师讲到《简·爱》，我觉得非常好，她从另外一个视角看到了那个阁楼上的疯女人，她是一个什么样的人，她的世界是什么样？完全是失语的，被无视、漠视的，这构成另外一个故事。

徐小斌

黄昱宁：我在写作时并没有刻意迎合年选的角度，但当作品入选后，我会再去看看这本书里其他朋友的作品，并重新思考自己的作品之于“年选”的意义。重新发现女性视角，是全世界都在做的一件事情。以诺贝尔文学奖获奖作家为例，近十年的诺贝尔文学奖获奖作家的男女比例相对均衡，但以此往前100年间，仅有1位女性作家获奖。由此可见，如今全世界都在重新发现女性视角的独特价值。

黄昱宁

糖匪：女性视角是很好的一个词，只是告诉你我不是女性立场，我是女性视角，我以我自己看世界，我可以看向任何东西，可以看向我的灶台、床铺、实验室、屏幕、宇宙，可以看向这些天文望远镜。女性视角是可以望向世界任何一个角落，我们有这个权利，我们有这个能力，我们的视野能达到那个部分。

糖匪

辽京：一个女性文学声音应该怎样发出来？我觉得张莉老师在另一篇文章里面讲，新女性写作指的是新的女性写作，她应该跳脱于传统把女性置于两性关系之间的惯性视角，更多探索女性跟世界、跟自然关系。就像糖匪说的，女人的眼睛可以看到宇宙，可以看到全世界。

辽京

周婉京：我这个小说当中主人公有家暴，更重要的是暴力之后如何消解这个伤痛。友谊或者两个人相依为命、相濡以沫的感情对于我来讲是真切的，也是重要的。这不就是“持微火者”（“持微火者”是由张莉教授及“持微火者·女性文学工作室”发起并主办的“持微火者·女性文学好书榜”）吗？哪怕外界对于我们而言有各种客观危险也好，困难也好，永远在下着雨的马孔多也好，我们依旧抱着心中一点小火苗，一个女性的理想主义者，仰望星空。我觉得这一点理想对于我来讲非常重要。

周婉京

三三：我在塑造男性人物时是有一定困难的，但也会运用一些技巧。例如，在人们的常规概念里，男明星是高挑的，所以我在《小楼昨夜又东风》中就着重描述了那位男明星的穿搭和身高。这样用暗示性的信息去表述男性，本质上是一种相对性别视角下的独特感受。

三三

女性在向世界打开自己

Q：今年女性年选变为小说和散文年选各一本。谈谈对两本女性年选的理解和感受。

何向阳：《澡雪春秋》是我1997年写的，去年由三联书店出版，包括了4篇文章，大概十几万字。入选的这篇是其中比较重要、也是我比较看重的一篇。这本书选我的《澡雪春秋》，其实分了上下两篇，但是现在是一体的，上篇主要写孔子，一个女性作家她眼中的孔子，这个里面孔子又延伸了很多。整篇中有一条线，这是一条历史线，更是一条自己在历史中穿越的线。

今天女性写小说，女性写散文，女性写诗歌，女性在这样一个时代，确实焕发出非常旺盛的创造力。如果缺少女性，我们就把这个世界缩小了，女性视角给我们打开非常大的一个空间。

何向阳

七堇年：我相信，女性的目光是多元的，也是宽容的。年选中入选作品的风格和关注主题都不同，这种多元性代表着女性写作的未来是充满希望的。女性文学的要义就在于它没有条条框框、完全统一的写作标准，不见得宏大的内容才是正确的，那些多元、细小、温情、平等的内容，也能够被人们所理解和共情。

七堇年

阿依努尔·吐马尔别克：我算一个素人写作者，因为最早我是女性文学年选的读者。那个时候觉得当下活跃的作家，和文学所有一切都离我很遥远，我生活也处在一个很大的动荡之中，好像无暇他顾。逐渐拿起笔写作，其实我没有想过写单身母亲日记，我一直想写哈萨克族的题材小说或者散文，其实后来我把孩子接到北京，有整整40天时间独自照顾她，又要考试和开题，还有对生活的焦虑，我才开始写单身母亲的第一篇。今天，有媒体朋友问我：你觉得怎么样脱离困境？我说：不断去书写，不断去经历，不断摔打，有一天你会发现一切都不一样。

阿依努尔·吐马尔别克

李晓晨：这两本书，一本是散文，一本是小说，对照来看很有意思，散文用比较真实的文体，给我们呈现出这个世界的本来模样，小说年选具有更多戏剧性，更多虚构，呈现作家想象中的世界。我们可以在这样的对照中看到不同女性的命运、不同人的命运，有的具有悲剧性，有的非常勇敢。我觉得作为一个写作者，她们的姿态、思考和举措是向世界打开自己，获得去理解世界的独特视角和广阔天地。

李晓晨

贺嘉钰：这两本书是张莉老师和她的团队对过往一年作品所做的一次选择和打捞，像是把一颗颗珍珠或钻石带到我们面前，每一篇的光泽、质地、声音、感觉都非常不一样。虽然我是女性，但我并不天然拥有女性视角，女性视角应该是一个学习的过程，可能是在逐渐长大长成的过程中，不断意识到自己生理心理的各种限度与可能性时，获得的对于这个世界新的识别。