赏析齐白石《蝴蝶兰》
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局部图：
齐白石(1863-1957)湖蝶兰
纸本镜心
款识：栩栩枝头欲飞去，春风吹动舞衣裳。吾二十七岁时始读书，初学作诗句也。白石。
钤印：老白
鉴藏印：庞耐
栩栩枝头欲飞去，春风吹动舞衣裳
——齐白石《蝴蝶兰》赏析
花卉和虫鸟内容是齐白石艺术创作中最为光辉的部分。“观天地之造化”的白石山翁自然达致“万物富于胸中”，而“腕底有鬼神”的无上妙境。
在这幅《蝴鲽兰》中，画家使用轻盈精巧的构图形式经营整体画面，主体花卉高悬画中二分之一处，用写意的方法绘制，没骨兼勾。并运用花青、石绿融入墨气设色，整体颜色统一协调且富于层次，清新高逸，隽永芬芳。细看花卉的枝叶部分由大笔促成，形状大小不一，生动且蕴藏变化。枝叶间颜色的深浅及冷暖转换，进一步表现了叶子间的阴阳向背关系。快速勾勒的墨线，在细致中点缀润泽，极好的展现了蝴蝶兰自然生长的状态。右侧画面中略微低垂的花头部分，画家在淡墨中混合出石绿的饱和度，清冷飘逸的色泽与花卉枝叶部分产生了清晰的区分。花瓣笔墨运用中产生的涨墨与花头中点缀的一抹胭脂红交相辉印，脱俗而奔放。
《蝴蝶兰》图左侧的行书落款是典型的“白石书体”。齐白石对于前人的碑帖进行了大量临习，并在“衰年变法”后自成一家。浓密、稚拙、奇险和随心所欲是“白石书体”典型的气质特征。从《蝴蝶兰》的这两行题跋可见，画家小笔提字，行笔雄健。行文在画幅中顶天立地，精致且又苍劲，左下方的方形红章同画面右上方花心处的胭脂红头尾呼应，相得益彰。潇洒自在的行文同生气盎然的墨骨仿佛环抱画面的留白处，将蝴蝶兰娟秀俊雅推向极致。
这幅齐白石的《蝴蝶兰》右下角钤印庞耐，是美国著名藏家庞耐女土的旧藏。庞耐女士 (Alice Boney,1901-1988)是和卢芹斋、戴润斋等人同时代齐名的纽约重量级古董商，她对于中国文物的收藏，贡献良多，影响深远，是美国第二代中国通的关键人物。庞耐女士的中国画收藏以齐白石的作品为主，她曾于四十年代首睹齐白石的作品后，被其深厚的艺术感染力所打动，并从此大量收藏齐白石的精品。二次大战之后，庞耐女士在访问日本的期间内，从日本藏家手里收购得了大量的齐白石作品，庞耐的齐白石精品收藏引领着西方探索近代中国绘画的菁华，大多都为不可多得的精品力作。
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