梁诗正写的《骆宾王帝京篇》
梁诗正是清朝乾隆皇帝的宠臣，乾隆喜欢在名帖名画题写跋文，而梁诗正就是他的“代笔”。
因此我们常常能在名家书画上见到梁诗正的跋文，如《富春山居图》《快雪时晴帖》等等。
同时他还是乾隆的太子太傅，清朝著名的书法家，素有“清代最美行书”之称。
这许多的跋文中，又以其为明代画家仇英画的《清明上河图》所作之跋文最为精良。
通篇跋文写的工整秀美，华滋遒劲，书骨骼秀挺，气息连贯，气质文雅，长短不一，疏朗分明。
梁诗正所作跋文的内容，则是唐朝著名诗人，骆宾王的诗作《帝京篇》此诗描绘唐朝帝京长安的繁华，颇多壮词，显示出大唐帝国的强盛和欣欣向荣的上国风貌。
梁诗正的行书又与书圣王羲之的飘逸潇洒所不同，他的行书用笔里有颜真卿的率真之意，体势有米芾的侧欹，而布局又很有闲适舒朗之感。工整秀美，潇洒飘逸，颇有几分赵孟、董其昌的味道。轻捷自如，而风华自足，属于难得一见的精品！
至于为什么飘逸之美不明显，估计是跟当时社会上流行馆阁体，以及他的顶头上司乾隆的审美有关。
梁诗正书法里最难能可贵的一点则是，它继承了中华传统文化的精髓“中庸之道”，因此他的书法很有“中和之美”，文而不华，质而不野，不激不厉，温文尔雅。
而其对行书最大的贡献，则是在继承前人书法基础上，削繁就简，变古为今，将清代馆阁体和行书的艺术性完美地结合起来，把汉字之美发挥极致，连启功先生都以他为师，跟他学书法。
他的行书用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学习者易懂易循。
有人说梁诗正写得馆阁体算不上书法，我倒不是很认同这个观点，如此清新秀丽的字不算书法，难道非得那些夸张做作的，故弄玄虚的“丑书”才算书法吗？
行书应该算是实用度最高的一种书体，它较楷书更加灵秀飘逸，多有连笔，方便书写，写起来比较快，较草书更加平和端正，易识易辩，又不失飘逸之势，因此梁诗正写的《骆宾王帝京篇》无疑是临摹、学习行书的绝佳选择。
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