【公益课】“中华优秀传统文化之旅”系列课程第二十七讲《水仙开花迎春来》
凌波仙子 踏水而来
读，水仙花的寓意和象征
中国花文化：十二月令花与花神
花是天地灵秀之所钟，美的化身。如古人所言：“梅标清骨，兰挺幽芳，茶呈雅韵，李谢浓妆，杏娇疏雨，菊傲严霜，水仙冰肌玉肤，牡丹国色天香···”
关于百花的传说数不胜数, 其中以农历中的十二个月令的代表花与掌管十二月令的花神的传说最令人神往。我们今天要说的是十二月水仙花花神。
水仙别名金盏银台，为冬令时花，花如其名，绿裙、青带，亭亭玉立于清波之上，素洁碧玉般的花朵冒雨而开，超尘脱俗，宛如水中仙子。由于水仙花生于水边, 其姿态飘逸清雅, 有如凌波仙子,让人联想到先秦神话中司掌洛河的水神， 所以人们以洛神为水仙花花神。翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
金盏托银台，千瓣素影来，
飞瀑迎春到，玉蕊满堂栽。
让我们一起看看以洛神为花神的水仙花。
自水仙花在中原扎根，这片古老而神奇的土地，便将水仙融入她独特的魅力之中，在中国的十大名花中占据一席之位
水仙花芬芳清新，素洁幽雅，超凡脱俗，被称为凌波仙子、玉面婵娟。人们将其与兰花、菊花、菖蒲并列为花中“四雅”；又将其与梅花、茶花、迎春花并列为雪中“四友”。它只要一碟清水、几粒卵石，置于案头窗台，就能在万花凋零的寒冬腊月展翠吐芳，春意盎然，祥瑞温馨。人们用它庆贺新年，作“岁朝清供”的年花，它象征思念、团圆。
《岁朝清供图》花元
赏 国画里的水仙
玉面婵娟 冰肌玉肤
水仙花独特的神仙气质，
吸引着历代画家对它摹写传阅。
让我们看看大师笔下的水仙花吧
明代大画家陈淳，所处年代同样是繁华之世。作为一个太平年代的诗人、画家，陈淳的骨子里，流露的是江南才子的风流不羁，他眼中的水仙花，正应了“借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌”，仙风道骨，玲珑精巧。他常为画题诗，在这幅《倚石水仙图》中就有一首优美的诗
玉面婵娟小，
檀心馥郁多。
盈盈仙骨在，
端欲去凌波。
这首小诗写得极有情韵，把水仙比作亭亭玉立于清波之上的仙子，檀香流转，香气袭人。盈盈淼淼自有仙风道骨，端庄而又稳重，让人看了流连忘返。
齐白石《水仙》
齐白石用浓墨勾点花头，显得明媚活泼，构图上有主次疏密的变化，叶子的干湿浓淡变化十分丰富。在他笔下，水仙已不是高高在上的仙子，而是生活中常见的小姑娘。
吴昌硕《富贵神仙图》
吴昌硕先生画水仙大多是野外生长的，用笔果敢肯定，线条洒脱有力，充满蓬勃的生命力。和右上角的牡丹相互呼应，有富贵神仙的寓意。
张大千《水仙》
水仙花有颇多的雅号：“金盏银台”、“凌波仙子”、“玉玲珑”……从性别来看，中国人更倾向于把水仙视为一位“女神”。
而张大千就结合女子婀娜多姿的体态用细腻的线条表现水仙花。
几位画家画的水仙风格不同，构图和技法也不相同。但画法上有相似之处，色彩淡雅，表现了水仙“端欲去凌波”的神韵。
用钉头鼠尾描表现水仙花
选用小号狼毫，蘸浓墨，中锋用笔，从叶尖起笔，分两笔勾出。钉头鼠尾描可以很好突出水仙花瓣尖部的特征。
水仙花在国画中代表的是仙子，它的美主要体现花头上，描绘时要表现出水仙婀娜多姿，清秀美丽和洁白可爱的姿态。
试着画一画水仙花头的不同形态吧
注意，国画中出现三个及以上的事物就要有大小、浓淡和形态上的变化。
构图引导
老师画了几幅不同构图的水仙花请大家欣赏
你可以大胆尝试不同姿态水仙的画法，探索更多构图组合方式。
画 水仙花的神韵
金盏银台 碧玉茎白
接下来和老师一起画一幅水仙迎春图吧
画法示范
水仙的花期不似桃杏，需要借助春风才能催放；也不似梅菊，非要与寒风争艳。它不羡慕在温暖时候开放的花朵。反而在百花凋落的季节，在寒风中翩翩起舞，不怕未知的困难和艰辛，努力做好冬的使者，在雪中骄傲的屹立着。我们也要像水仙一样对未来充满期待，勇往直前。
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