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拍卖前瞻：“护筠小筑”竹木雕刻专题（二）

花匠小妙招
2025-01-08 02:42

“护筠小筑”竹木雕刻专题（拍品编号556至575），计有十八件作品，全部购藏于上世纪九十年代，精挑细选而得之，虽不能囊括完整竹雕史，但选件以艺术水准为要，兼及竹刻发展不同阶段之时代特点，尽力避免所谓名家款识造成的干扰，回归艺术品收藏的真谛，值得关注。

本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》

Lot 556 明晚期竹雕羲之书扇图笔筒

纪录：香港苏富比，1995年5月2日，编号262

尺寸：6.9×15cm. Diam.×High

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拍品雕刻风格与上海宝山区朱守城夫妇墓出土的明晚期朱缨竹雕刘阮入天台香筒相似，内壁竹黄满布蛇腹断纹，时代特色显著。信而有征的明代竹刻历来传世甚少，实属弥足珍贵。

上海朱守城墓出土明晚期朱缨竹雕刘阮入天台香筒

笔筒截竹为材，镶配硬木口、底。器身通景雕羲之书扇图，空中云气氤氲，笼罩庭院中的湖石、古松，瑞鹿、仙鹤徜徉其间，王羲之正于桌案前执扇书写，小童侍立研墨，老妪身前放置插满竹扇的提篮，似正殷切等待；近景处一对肥鹅悠闲自得，另有童子蹲坐烹茶。画面虽构图满密，人物、动物众多，但层次井然，镂雕、浮雕、阴刻技法相结合，刀法娴熟，精妙入微，案下酣睡的小猫尤具生活气息。

故宫博物院藏竹雕羲之题扇图笔筒

拍品纹饰题材与故宫博物院藏竹雕羲之题扇图笔筒相类，二者多处细节特征如出一辙。主题人物面容饱满、鼻若悬胆，亦可见于明代造像和其他象牙等类雕刻品，而锦地屏风、庭院栏干、湖石、瑞鹿及仙鹤，均脱胎于同时期徽派版画，尤其松针呈卵形，与万历卅七年刊本《坐隐先生精订捷径弈谱》的松叶形象若合符节。故宫藏品断代为清，或应重行审视。

明万历卅七年《坐隐先生精订捷径弈谱》

羲之书扇典出《晋书》：“又尝在蕺山见一老妪，持六角竹扇卖之。羲之书其扇，各为五字，姥初有愠色，因谓姥曰‘但言是王右军书，以求百钱邪。’姥如其言，人竞买之。他日，姥又持扇来，羲之笑而不答。”

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Lot 559 清康熙竹雕八骏图笔筒

尺寸：10.2×15.1cm. Diam.×High

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自清初开始，以人物为主题的浮雕竹刻，受当时流行的曾鲸、陈洪绶画风影响，出现减省背景、增加留白的布局，这一新样式使画面主题突出，视觉效果更接近绘画，后经吴之璠发展达到顶峰，深受后世喜爱。

故宫博物院藏清吴之璠竹雕八骏图笔筒

拍品取材厚实，口、底微侈，口沿打洼，与脚线呼应，线条优美，具有康熙朝器物的典型特征。外壁以薄地阳文技法雕刻八骏图，山间水草丰美，八匹骏马或立或卧、或正或侧、或昂首或低头，体格雄健，姿态各异。画面徐徐铺展，过渡自然，其中浴马一组最具动态，马匹扬蹄后撤，奚官立于水中，手臂前伸紧紧抓住缰绳，双方僵持较劲，胶着不下，画面中人与马动作相互呼应，栩栩如生。将拍品与故宫博物院藏绘画名迹元代赵孟頫《浴马图》卷对比，亦觉毫不逊色。

拍品雕工卓绝，全面展现了吴之璠风格的所有技法，山体以钝刀造型，锐刀雕人马树石，深刻瀑布水口和岩壁深处，再以尖刀复勾局部轮廓和衣纹，全器层次分明，面面俱到，堪称薄地阳文技法的炉火纯青之作。

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Lot 567 清乾隆沈全林刻秋园虫趣图竹围棋罐一对

尺寸：10.7×9.7cm.(2) Diam.×High

拍品为沈全林刻秋园图围棋罐，沈氏系乾隆年间嘉定竹雕大师，以陷地深刻技法闻名，当时即与周颢并称，惟传器甚少，拍品雕工精丽雅致，成对保存，不可等闲视之。

围棋罐一对器形相同，取厚实竹材截平而制，外壁以陷地阳文法雕刻，图案均为秋园小景。其一饰豆荚籽实饱满，秋蝉低鸣，背面阴刻行书“豆棚初实正垂垂，闲里手弹下子迟。蝉抱新枝吟到晚，声情断续似催诗。为寰翁年亲台造，五痴林。”镌“全林”阳文篆书章；另只花叶繁茂，蝈蝈振翅作声，阴刻行书“纤泥不点擅莲名，开向窗前照眼明。枕簟微凉午梦醒，闲听络纬报秋声。寰翁年先生属，全林制。”镌“容槃”阳文篆书章。纹饰层次分明，立体感强烈，蝈蝈双眼镶嵌角质，剔刻处刀工深峻，细节多施阴刻，表现出昆虫翅翼纹理及叶片阴阳向背，生动传神，堪称陷地深刻工艺的代表作。书法亦流利典雅，书画合璧，属乾隆时期竹刻清玩之精品，品相保存较好，更为难得。

局部展开图

围棋是清代流行的游艺活动，尤以乾隆一朝最盛，上自帝王，下至文士，均以弈为尚，著名的大国手范西屏、施襄夏，皆活跃于此时。围棋用器也因此风行，往往用材考究、工艺精湛，竹雕围棋罐虽不鲜见，惟大多失群单只存世，甚者目为笔筒，拍品犹存原貌，尤其难能可贵。

沈全林，字榕盘，晚号西池老人，活跃于乾隆年间，工刻花卉草虫，尤擅陷地深刻法，因美髯与周颢并称，《嘉定竹枝词》赞曰“榕髯花鸟芷髯竹，朱沈风流续旧传”，足见当时享誉甚隆。

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Lot 570 清道光二十九年

王梅邻刻《前赤壁赋》图文竹笔筒

来源：1995年购自香港乾坤堂

尺寸：13.5×16.3cm. Diam.×High

另面图

笔筒精心挑选扁圆形竹材，一面浅浮雕赤壁夜游图，两岸悬崖峭壁，苍松翠柏，江中水流湍急，景致壮阔悠远；船篷下围坐苏东坡、黄庭坚和佛印和尚，仰头观景，畅叙幽情。另面阴刻行书《前赤壁赋》，虽字小若豆，但笔画一丝不苟，落“时己酉（1849年）小春月中浣书东坡居士前赤壁赋于自娱书屋，筠谷山人”款，镌阳文篆书“筠谷”方章。全器呈均匀的鹅黄皮色，品相保存极佳。

苏轼《赤壁赋》传颂千古，为文学史名篇，后世书画、雕刻常以其为主题，描绘“苏子与客泛舟游于赤壁之下”的情景。拍品刻画江水汤汤，扁舟游弋，正是“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，背景中壁立千仞，山石斧劈勾皴，风动松折似正飒飒作响，与水墨画卷相较亦毫不逊色，乃王梅邻竹雕之代表作。

笔筒一面精雕细琢，另面仅阴刻《赤壁赋》全文，兼具至繁、极简两种风格，与叶恭绰旧藏清王梅邻《秋声赋》图笔筒面貌相类，配合宽扁竹材，巧妙地表现了《前赤壁赋》的阔远情怀，气韵高雅，为清中期竹雕文房用器之杰作。

叶恭绰旧藏清王梅邻《秋声赋》图笔筒

王梅邻，名恒，号梅邻、筠谷，其高祖父王之羽得吴之璠亲授，历四代传艺不歇，王梅邻成就尤过父辈，善刻小楷，亦能镌山水人物，工细清雅。

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