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千寻瀑布侵肌冷，四季闲花扑鼻香：论宋代一年景在绘画上图案呈现

花匠小妙招
2025-01-09 18:37

宋代理学影响下，写实之风进一步推动了宋代绘画的发展，“一年景”图案在绘画上得以呈现。图像是文化和心灵的表征，根据宋代绘画上的图案元素，能够更清楚地领会“一年景”的视觉表现，在接受绘画影响的同时，也反向影响了绘画。

一、在宋代花鸟画上的“一年景”

绘画和图案在发展的过程中相互影响，有着千丝万缕的联系，因此研究宋代花鸟画中的“一年景”需要结合相类似的图案元素进行分析。花卉拥有不同的花期，自然界中没有四时盛放不败的花卉，为了留住四时花卉的景致，宋代画家将四季花卉题材倾注在画卷之上。

宋代出现一系列按照律历四时描绘的花鸟画，《宣和画谱花鸟序论》中认为：“故诗人六义，多识于鸟兽草木之名；而律历四时，亦记其荣枯语默之候。所以绘事之妙，多寓兴于此，与诗人相表里焉。”这些具备四时元素的花鸟画作品，不仅表现绘事之妙也从侧面与当时的诗文相互印证。

米芾曾创作绘画《梅松兰菊图》，这幅作品将“梅、松、兰、菊相因于一纸之上，交柯互叶而不相乱，以为繁则近简，以为简则不疏。”米芾在创作中将代表四时的梅花、松叶、兰草、菊花按照时节次序有组织的进行画面构图。这类四时组画既具有一定的逻辑，又展现了花鸟画中一年景色的风貌。

南宋时期，纸本墨笔的花鸟画长卷绘画作品《百花图卷》，依次描绘展现了六十多种表现四时的花木。四季花卉之间富有变化又彼此呼应，在视觉上让观者如同身临其境，花有的含苞，有的半开，大多花卉均在右侧标注花名并纪年，在左侧题有诗句。整幅百花图卷各个花木彼此独立为场景但打破时序出现在一个画面，同样符合“一年景”的表现方式。

二、在宋代人物画上的“一年景”

宋代人物画中的“一年景”，主要通过人物穿戴的衣饰或礼俗活动加以展示。唐代周昉创作《簪花仕女图》以人物画的形式，巧妙地展现了宫廷仕女的悠闲生活。从这幅画面的卷首到卷尾依次进行分析，六名宫廷仕女发髻中的簪花、扇中花卉与图案手中持花共同展现了一年中不同季节的花丼种类态各异。

宋代宫廷中时兴以鲜花或仿生花作为女性发冠的主要材料，在《东京梦华录》中记载“又有宫嫔数十，皆珍珠钗插、吊朵、玲珑簇罗头面，红罗销金袍帔。”可以得知仿生花是由金线、珍珠、玲珑宝石相缀连构成。在《宋仁宗皇后坐像》中，曹皇后左右两侧侍奉的两名仕女身上依稀能够找到这类风尚。

“一年景”除了在人物造型上起装饰作用，还可用在具有人物的场景绘画中于构建季节特点。北宋作为画院待诏的苏汉臣擅长表现孩童游戏玩耍的婴戏图，他所创作的《冬日戏婴图》和《秋亭戏婴图》为一组表现不同季节的主题性画作，那么也蕴含了“四时”主题。虽然没有打破时间的秩序，也从一定意义上隐含了一年好景的世俗化寓意。