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北京保利2023秋拍征集：讲述明代瓷器上花卉纹饰-缠枝莲纹

花匠小妙招
2025-01-10 14:24

缠枝莲纹为传统吉祥纹样，是瓷器装饰纹样之一。因其图案花枝缠转不断，故称缠枝纹，明代称为“转枝”。其构图机理是以波状线与切圆线相组合，作二方连续或四方连续展开，形成波卷缠绵的基本样式，再在切圆空间中或波线上缀以花卉并点以叶子，便形成枝茎缠绕。莲花与缠枝纹组合在一起，寓意着为官清正廉洁、皇室千秋万代、子孙延绵不绝。

洪武时期缠枝莲纹

明代初期的缠枝莲纹花型较为规整，花叶呈不规则的葫芦状，枝叶的缠绕穿插富于变化，可谓随心所欲。洪武官窑瓷器就多见缠枝莲纹饰，不仅有青花，还有釉里红，画风也不尽相同，总体特点是工整有序，布局逐渐疏朗，花瓣为麦粒形，花大叶小。

图1

图1为明洪武釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶，撇口，细颈，垂腹，圈足。内外釉里红装饰。内口沿绘卷草纹，外壁颈部自上而下依次绘蕉叶纹、回纹、卷草纹，肩部绘下垂如意云头纹，腹部绘缠枝莲纹，近足处绘莲瓣纹，圈足外墙绘卷草纹。同一器物上花朵不同，一朵缠枝莲花瓣如麦粒，花尖有芒，画法为勾边填色，花瓣一侧填满，另一侧留有白边，花叶瘦小；另外一朵花瓣为变形麦粒状，勾边填色并半边留白，花朵之中有各异的莲子，此纹样为洪武时期独有。

洪武民窑饰有缠枝莲纹的器物也较为常见，以盘、碗类日常生活用具为主。在构图上洒脱奔放，画法以写意为主，较少有花瓣细节的描绘，运笔舒展随意，给人以赏心悦目之感。

永乐时期缠枝莲纹

永乐官窑饰有缠枝莲纹的器物比洪武时期还要多，器型也较前朝更为丰富，有梅瓶、花浇、碗盘杯等。构图疏朗和繁密并存，画法多为双勾填色，留有细小的笔痕。缠枝莲花朵较大，而叶片较小，形成鲜明对比。图2为明永乐青花缠枝莲纹花浇，花浇直口，直颈，溜肩，硕腹，足内凹，一侧以螭龙为柄，柄两端各有一头，一衔于外口，一作柄尾。通体绘青花纹饰，口部边沿绘缠枝莲纹，颈部绘海水江崖及花瓣纹各一周，腹部主题纹饰为缠枝莲纹，近足处绘变形如意头纹一周。主题纹饰突出，特别是变形的细长叶片，一侧由纤细的线条勾勒，另一次轮廓填色，边缘呈起伏的波浪状。

图2

永乐官窑缠枝莲纹在布局中多采用分层横带式，有一些器物以主题纹饰配以简单弦纹的单层横带式，以大面积留白衬托主题纹饰，具有明朗清爽的艺术效果。单层横带式还有一个典型特征就是同花同向，这个特点在前朝较少出现。

图3

永乐官窑碗类器物上的缠枝莲纹多为两层横带式分布局，上部为较窄的辅助纹饰，下部为较宽的主题纹饰。主题纹饰缠枝莲花朵饱满硕大，花枝缠绕清晰明快。图3为明永乐青花缠枝莲纹压手杯，杯撇口，丰底，圈足，外壁口沿下绘朵梅纹，腹部绘缠枝莲纹，圈足外墙绘卷草纹，纹饰间隔以青花弦线9道。纹饰安排主次分明，杯内纹饰布局简洁，外壁纹饰以柔和的线条组成二方连续缠枝花图案。

永乐民窑饰有缠枝莲纹的器物较为丰富，以盘、碗居多。碗类器物纹饰布局为横带式，仅有一层，构图更为疏朗简洁，其画法以一笔点划描绘纹饰，突出线条的流畅之美，不见有勾边填色，花朵多同花同向。永乐民窑缠枝莲纹有一个典型的特征是以大写意的手法绘制莲花，花朵为漩涡状，花朵的上、左、右面有点缀的莲瓣，花叶小而疏朗。

宣德时期缠枝莲纹

宣德时期饰有缠枝莲纹的器物更为丰富多彩，官窑缠枝莲纹更加自由活泼，无重复的感觉。构图还是传统的横带式，主题纹饰更为扩展，琢器有多大3到4层横带式布局，缠枝莲纹位于器物的主题部位中，间以青花弦纹相隔；碗类圆器是一层装饰，口沿多有花瓣纹饰。宣德官窑布局上有同花同向、同花异向、花朵大小相间、异花同向等，叶片主尖突出，叶子下部有两笔分别后翻。

图4

图4为明宣德青花缠枝莲纹瓶，器身绘有几组正面并相同方向的莲花，每朵莲花的的瓣数大致相同，画法也相同，均为填色留白，层次感较强，特别是变幻多姿的花叶穿插其间，使得纹饰没有雷同之感。

宣德民窑饰缠枝莲纹也有较高的艺术成就，其构图有的饱满风韵，有的洒脱简洁，画法是一笔点划的技法。宣德民窑缠枝莲纹的花朵排列整齐，花心以线条加以表示，花瓣以重笔点饰，粗壮如麦粒，没有勾勒痕迹。

缠枝莲纹出现在瓷器上始于宋代，如定窑白釉盘上所刻、划的缠枝莲纹；元代时缠枝莲纹普遍流行，有做主题纹饰的，也有做辅助纹饰的；明代饰有缠枝莲的器物较多，且历代具有烧造，在明代瓷器纹饰中占比很大。

明中期缠枝莲纹

成化官窑缠枝莲纹器物不仅有青花器物，还有斗彩器物，其纹饰轻盈清丽，与成化青花有异曲同工之妙。成化官窑的缠枝莲“同花异向”、“同花同向”、“异花同向等形式。莲花的画法虽勾线填色，但画法不尽相同，有花瓣如麦芒，层次较多；有花瓣饱满细长，状如葫芦。

图5

图5为明成化斗彩缠枝莲纹罐，罐直口，丰肩，圈足。口外有青花双弦纹两道，均填以黄彩。肩上以青花绘下覆莲瓣纹一周。罐身以青花绘缠枝莲花6朵，茎、叶为绿色。胫部绘一周上仰莲瓣纹，近足处有黄彩及青花弦纹各一道。腹部的斗彩缠枝莲纹，六朵盛开的莲花以淡雅的青花描绘，十二片花瓣十分饱满，色泽有浓淡深浅变化。茎蔓与叶片以青花勾轮廓内填彩。

图6

成化民窑缠枝莲纹也变化多样，其精致者或同花同向，同花异向等。图6为明成化青花缠枝莲纹葫芦瓶，瓶呈葫芦式，小口，束腰，双球形腹，圈足。上、下腹部均绘缠枝莲纹，口部绘回纹、覆莲瓣纹，束腰处绘仰莲瓣纹和覆变形莲瓣纹，近底处绘如意云头纹。葫芦瓶上、下腹部均为缠枝莲纹，虽都是同花同向，上腹部莲花勾边填色并留有白边，花瓣为舌形，内心有如意云形花心；花叶细长，枝蔓双勾，线条流畅。下腹部莲花也勾边填色，留白较宽，外层莲瓣变形夸张为螺丝形，勾边后略渲染，有白描青花的韵味。

弘治时期官窑饰缠枝莲纹的器物较为少见，民窑器物的折枝花纹饰较多，缠枝花纹饰较少。其典型特征是线条浑圆流畅，花叶的分布比成化是要繁密而小。构图有疏朗和繁缛两种，构图疏朗一类典型特征是花大叶大，花朵呈盛开状，双勾填色，横带式布局呈波浪形；另一种构图繁密，画意较成化时柔和，纹饰偏纤细。弘治民窑缠枝莲的的一个典型特征是花叶较小，形状如“个”字形。

正德官窑饰缠枝莲纹器物不多，正德民窑的缠枝莲纹器物较多，构图已从弘治是的繁满转为疏朗，特别是后期基本不见满饰的小花叶，线条较弘治时期细弱。有波形架构图的莲花层次多，花瓣外尖内圆，没有细碎花叶特点。

明晚期缠枝莲纹

嘉靖官窑饰缠枝莲纹器物较多，在承袭前朝传统的同时，又有所创新，最为明显的特征是彩瓷开始占据主流，对花纹色彩的发展起到了积极的作用。嘉靖官窑缠枝莲纹描绘精细和粗犷并存，细腻者有成化遗风，粗犷者放荡不羁，别有风采。构图上既有“S”形，也有波浪形，基本采用横带式，花形各异，走向相同。

图7

图7为明嘉靖黄地红彩缠枝莲纹葫芦瓶，瓶为葫芦形，上小下大，直口，溜肩，束腰，双鼓腹，圈足。通体黄釉红彩划花装饰，口部为朵云纹，上下二段主题纹饰绘缠枝莲花，上为四朵，下为二朵，束腰处绘缠枝灵芝纹。自上至下有六道弦纹，把纹饰分为五层。其作法是先烧成黄釉暗花，然后用矾红彩涂色地，托出黄色的主题花纹，色调对比艳丽。这种“黄上红”技法为嘉靖时期专用，后世少有仿作。

万历官窑饰缠枝莲纹的器物丰富，器型多样，纹饰的布局增加增多，画面纹样繁密，从构图上看，前朝的“S”形、波浪形布局得到充分使用，并且有四方连续、竖向连续和分割式等布局方式，别开生面。画工较为精细，仍以勾线填色为主。不仅有青花器，也有五彩、斗彩等。

图8

图8为明万历青花缠枝莲纹罐，罐直口，短颈，丰肩，圆鼓腹。器身以青花满绘缠枝莲纹，青花发色纯正，明艳清丽，纹饰构图饱满，层次清晰。腹部的纹饰为四方连续的构图方式，缠枝莲或左出，或右出，往复武无穷，构图上给人以繁缛之感。

总结

洪武官窑缠枝莲纹布局趋于疏朗，工整有序，花瓣为麦粒状或变形麦粒状，花叶瘦小；永乐官窑布局较疏朗，画法为勾线填色，画工较精湛；宣德官窑花瓣饱满，花心变形，叶片主尖突出；成化官窑布局疏朗，以双勾填色为主，线条细腻流畅；弘治民花叶密而小，形状呈“个”字。嘉靖官窑构图较满，万历官窑构图繁密，层次较大。

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