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论六类花卉意象中古代女性身份的定位

花匠小妙招
2024-09-17 08:43

第 23 卷第 4 期四川文理学院学报 2013 年 7 月
Vol. 23 Sichuan University of Arts and Science Journal
论六类花卉意象中古代女性身份的定位
陆咏梅
(上海财经大学浙江学院公共基础教育部,浙江金华 32H削)
摘要:在古代女性诗词作品中,花成为具有性别特征的特指意象,用以赞赏女性容貌、隐含女性地位等。
女性创作实践所具有的社会特性与女性身份定位的生物性呈严重偏差,这种偏差在落花、飞花、盼东君、独赏花
和以花作人格譬喻五类作品中有突出反映,表现在外层是情感失衡,作品中感伤情绪突出,深层则是对男性特
权下女性定位的正向认同或逆向否定。
关键词:花;女性身份;正向认同;逆向否定;
中固分类号: 文献标志码:A 文章编号:1674 -5248(2013)04-α>68 -04
以花为意象人诗词,是古代女性文学创作的花因其绚丽的色彩,袭人的芬芳,成为女诗人
普遍现象。"美人如花隔云端",女性钟爱花卉题词家钟爱的笔下之物,花开花落的自然属性与女
材,是为了确认自我身份,表达朴素的女性意识, 性的生命形态一致,她们借花写人、以花衬人。花
"审美和欣赏并非对于一个对象的欣赏,而是对容类意象带有审美体验的感性特点,渗透着作家
于一个自我的欣赏,它是位于人自己身上的直接强烈的时间意识和生命意识,通过对花容月貌的
的价值感受。"[1] 然而,综观女性文学史,除少女肯定,表达对生活的憧憬和女性身份的确认。
或新婚得宠时,以花容月貌表达女子生命魅力、流
二、落花
露自赏自得之情外,绝大多数的花卉作品都濡染
浓郁的感伤色彩,集中表现在落花、飞花、盼东君、
落花带给人的苍凉感与女性容颜不再、身心
独赏花和以花作人格譬喻五类意象中。
疲惫的迟暮感交融。魏晋南北朝时期,落花意象
在女性作品中频繁出现,石崇爱姆、王献之妾、北
一、花容
朝魏胡太后等人的代表作都曾对落花吟咏。隋唐
美人与花,以艳丽的色彩、明媚的气息散发生宋时期的女性诗词作品中,落花专用于代称容颜
命魅力,女子借花写人,表达对自身花容月貌的充消逝,感怀特别敏锐,伤花惜时之作特别多。睛代
分肯定,"井上新桃偷面色,檐边嫩柳学身轻" (文丁六娘的《十索曲).唐代太宗妃徐惠的《赋得北
德皇后《春游曲))"梅妒晨妆雪妒轻"(宋代朱淑方有佳人》和《长门怨》、宜芬公主的题屏诗、鲍君
真《鸥鸪天))。女子处在青春年少时,"未知世态徽的《情春花》、常浩的《寄远诗).宋代朱淑真的
辛酸味""最好光阴是幼年",以花的柔美纯静传《在书窗即事》、魏夫人的《减字木兰花》、胡与可
递少女时代的闲逸心怀,形成"花明映日韶华丽" 的《百字令) .元代张怡云的咏菊诗等,都是落花
的欢快意境。这种花胜人颜、花不如人的情形,无之作,李清照近三十首词作写落花,如"春华谁不
疑是女性洋溢青春的美学表达,"深闺静处乐陶美,卒伤秋落时""寄语落花风,莫吹花落尽"等。
然,又值三春景物班,花气袭人侵薄抉",从感官她们将人生与花期互比,将失宠的惶恐和落
上突出女性之美,花卉成为陪衬。花的哀伤互喻,营造凄清意境。"断香残香情怀
*收稿日期:2013 - 0