明清花鉴定歌诀
把知识编成口诀，
在中国传统文化中屡见不鲜，
文物鉴定方面也有先例，
孙瀛洲先生曾将成化官窑款笔体、
笔法的特点归纳成六字歌诀。
而整个明朝时期青花瓷器纷繁多样，
明代青花瓷器鉴定的学习是有难度的，
歌诀更加有利于学习记忆。
前辈大家已经为此做出了积极的努力，
并提供了优秀的范例。
现将一首有关明代青花瓷鉴定的歌诀，
编辑出来供大家学习参考：
【明清花鉴定歌诀】
作者：门外堂大师兄
明代青花并不难，
五大要素挂嘴边。
明代器足火红多①，
青花釉面有开片。
地釉不白常泛青，
胎体孔隙也可见。
琢器外露接胎痕，
官民精品能比肩②。
某某年制始永乐，
宣德以后成规范。
现在来分早中晚，
帝王年号记熟练。
早期通常说永宣，
洪武青花多灰暗。
永宣青花明之首，
空白期是正景天；
官款空白仍有物，
宣德成化两头连。
中期成弘加正德，
晚期代指嘉隆万。
明末天启和崇祯，
洪熙泰昌仅一年。
青花鉴定两要素，
画法青料记心间；
典型纹饰要牢记，
举一反三知演变。
器物底足信息多，
足底足墙认真看。
整体规律先掌握，
然后再来细钻研。
早期进口苏青料，
一笔描法民窑现③；
发色浓艳聚料点，
深陷胎骨铁锈斑；
涂染不匀小笔触，
勾线常被填色掩；
有时勾染有时描，
线条珠子一串串④。
雍正最爱仿此样，
鉴别之时细心辨。
早期盛行葫芦叶⑤，
扁菊卷草一把莲；
大盘有时带菱边，
西亚器型咱借鉴⑥；
盘底常常不施釉，
入清三代学着办⑦。
宣德器物偶酱口，
明末顺治还能见；
国产青料也使用，
发色不好显灰蓝；
一件器物两种料，
进口纹饰国产圈⑧。
空白器物不空白⑨，
人物形象是特点；
额头都有刘海飘，
常见器型是大罐；
国产进口混合用，
画法洒脱云短线。
成化开始勾与染，
分水从此算出现；
国产青料平等青，
发色淡雅人喜欢；
成弘接近慎区分，
成化小巧是特点；
成化斗彩称一绝，
鸡缸杯外姹紫现⑩；
斗彩人物一件衣，
海马罐底写个天；
六字款识双方圈，
瀛洲歌诀参照念⑪。
正德信奉伊斯兰，
阿文混在纹饰间；
前期风格近弘治，
后期开始变浓艳。
嘉靖采用回青料，
蓝中带紫好判断；
此时皇帝爱道教，
阴阳八卦和八仙；
纹饰款识多吉语，
长命富贵万福天⑫。
隆庆时间也不长，
前接嘉靖后连万；
回青此时最显紫，
造多于制来写款⑬。
万历分水已成熟，
勾染分明有浓淡；
画法稳定开时代，
产量巨大器型繁；
早用回青后国产，
提炼方法是火煅⑭。
外销瓷器克拉克，
开光装饰满盘边⑮。
天启崇祯官款少，
青花成就不一般；
崇祯经典莲子罐，
青花之外暗刻线⑯；
阴阳向背层次多，
刀马人物做画面；
画法精细赛康熙，
国产料色翠毛蓝；
从此青花诸法具，
入清以后少创建。
下附具体解释
①明代青花瓷器从整体上来看，底足露胎处由于氧化而产生的“火石红”现象较清代更为明显。
②明代青花瓷的官窑制品与民窑精品差异不是特别大。
③明代早期青花瓷的绘制方法多为一笔描绘，类似绘画中的“没骨法”，民窑采用此法较多，官窑器物中也可见到。
④永宣时期采用进口青料绘制的纹饰，线条如同串珠般效果，这在元青花中也可以见到。
⑤明早期青花瓷缠枝花纹饰的叶子多为葫芦状，故称“葫芦叶”。
⑥永宣时期青花瓷器型纹饰多有借鉴西亚器物，带有明显异域风格。
⑦永宣时期大盘多有外底不施釉的现象，俗称“细砂底”，这一做法清前期也有仿效。
⑧宣德时期青花瓷器经常采用两种青料用在同一件器物之上，民窑中常有弦纹采用国产料，主体纹饰采用进口料的现象。故宫博物院藏有宣德海水龙纹高足碗就是采用国产青料画水面，发色淡雅，采用进口青料画龙纹，发色浓艳。
⑨由于正统、景泰、天顺这三朝未见到确切官款器物，所以古陶瓷界将这一时期称为“空白期”、但是传世实物和考古发掘都表明这一时期无论官窑民窑都烧造了大量的器物。
⑩也称“差紫”，是成化斗彩的独特现象，名称来源于烧造时的色彩瑕疵。
⑪孙瀛州先生曾将明代重要年号款识编成歌诀，可以参照学习。
⑫此时的吉语款多见“长命富贵”、“万福攸同”、“天下太平”等等。
⑬隆庆朝瓷器底部往往书写“隆庆年造”，少见“隆庆年制”。
⑭“火锻法”是在明代中晚期使用的提纯青料的方法，使国产青料发色更加优良。
⑮克拉克瓷器是我国明末清初著名的外销瓷，以盘类居多，大盘边缘密集的开光装饰是主要特征。
⑯崇祯时期青花瓷往往有锥拱暗花，类似永乐甜白釉暗花装饰手法。
从传统瓷器鉴定研究来看，
一般上习惯分为高古瓷器与明清瓷器，
而明代青花瓷在明清瓷器中，
占据了很大的比例，
上承元代下启清代，
并与整个明代工艺美术，
有着千丝万缕的联系，
同时明代青花瓷的青料运用，
以及绘制方法，
对青花瓷的发展产生了重要影响，
有着鲜明的时代特征，
所以掌握了明代青花瓷的鉴定，
对于明清瓷器鉴赏学习意义重大。
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