【花道】明代插花理论与宏道流（二）
明代插花理论与宏道流
三、宏道流作品风格解析
日本花道中的宏道流现在怎么样了,还存在吗, 它的花型长成什么样子, 有什么特点 ,国内人很想知道, 但又很少知道ₒ 多数人只知道池坊,小原流, 草月流三大流派,再多的就是未生流、嵯峨御流和古流吧ₒ 其实宏道流现在还是存在的, 由望月义琮编著的《宏道流平成插花二百五十撰》 是平成时期(1990-2019年)出版的宏道流插花书藉, 从中可以看到宏道流派的插花风格及不同类型ₒ
1.宏道流作品类型
（1）、按花器分类。宏道流的花器以铜质为主, 造形奇特古雅, 现代很难觅得, 极具收藏价值, 是以瓶史选器标准为依据,反映明代文人尚古情结ₒ
高身花器：古典的大口高身胖肚瓶、大口细腰瓶、小口高身瓶、罐、缸
广口花器：古雅的盆、 盘、洗、 钵、碗
筒状花器：以竹筒为主，竖立分一隔二隔,三隔至五隔、横卧高吊称吊舟
多种同类造型器皿组合：竹筒三至五种组合体、木质筒三至五种组合体
二组花器组合：铜质瓶盆组合、同质地的器皿二件组合
（2）、按插花造型分类。宏道流受当时插花主流影响,花体的主要造型有“生花”、“盛花”和“自由花”三种ₒ 为区别其他流派 , 生花在这里被称着格花 ,并以瓶史理论为指导,对三枝式的原有生花大胆创新, 形成有独特风格的宏道流派。
清操体：格花的基本型, 根部向左或向右倾斜30度之内，花材单一，构图规范，清雅简洁。
留流体：格花的变化，三根枝条洒脱流畅，形似狂草，动中有序。
中流体：最长枝中段的分叉下垂，显示动中有静。
重阴体：以松或柏含意高尚的木本材料做逆顺手的格花，端庄有力度。
艳阳体：带花的一种至三种花材做胜顺手状态的格花，姿态优美，华丽喜庆。
将离体：清操体带花木本花材的逆顺手插法。
纲代木：同一材质花器三到五件，高低错落排列，是不同姿态格花基本型组合而成，花材有木本和草本，灵活大气，有很强的装饰效果。
惹雨体：两件同类材质花器，有大有小、有高有低，花材有两种或三种，由两组格花基本型组合而成，秩序井然，主次分明。
葉籣体：用5至15一叶兰或鸢尾插制，叶取奇数，型可分一株、两株或三株。造型挺拔，亭亭玉立，生气勃勃，似一处长出。
盛花：广口器皿如盆、盘、篮等，花材以平卧或平出为主，也可运用直立、倾斜枝条增加动感，适合做大型场景布置。
自由花：强调点、线、面的结合，花材花器随意，现代感很强ₒ
这里介绍宏道流的花型，并非让我们照搬照套别人的东西，而是要了解祖先的文化传到日本后，人家是怎么保成和怎么发扬光大的，以前不少人以为宏道流是历史，现在恐怕不存在了，故说到宏道流常是理不直气不壮， 呑呑吐吐，为什么呢? 均是因为不了解，我在这里告诉大家，宏道流现在还活得好好的，这是我们的插花理论《瓶史》 对日本花艺界几百年的影响ₒ
2、宏道流作品特点
日本各流派虽有自己的特色，但也有很多相同之处，他们在大目标一致的前题下，努力发展自己的风格，哪怕只是细微的不同，都会持之以恒，各流派能有发展空间, 关键是他们能互相包容，不排拆, 不贬抵, 却又各自努力做大做强自己的看家造型, 宏道流虽不是日本最强的, 但也称得上是历史悠久的ₒ
（1）、有创新才有生命力
宏道流插花风格是学古而不泥古,以袁宏道的瓶史理论为指导,紧跟时代精神,大胆尝试,不断创新ₒ 望月义琮出的宏道流作品选集,让我们初步了解这个流派别过去和现在的发展状况ₒ 作者是日本近代插花艺术家,他的母亲是万叶古流家元, 自己是古流家元熊井理縂氏的学生, 受西方花艺大气候影响, 在保持原有格花花型基础上,又创建了自由花, 使现代新型花材和非植物材料得到广泛应用, 花形活泼多变, 构思新颖, 会让更多的人爱花,用花来装点各自的生活ₒ 自由花盛行于昭和年代(1926-1989年,) 不看花器是否是金屋和精舍, 有的甚至不用花器也可插花,在他的这本书中也留有部分自由花的作品图片,成为宏道流中一种很有特色的花类型之一, 使这个流派的插花有了更广阔的空间ₒ
（2）、花与器的融合
作者望月义琮曾经做过古董商,他对花器的选用十分挑剔,讲究花与器的完美结合,书中二百五十张作品的图片,除了花型吸引人,我们还惊喜的发现作品最让人爱不择手的,是那些充满古意的精美花器ₒ 袁宏道与明代当时的文人一样都有崇古思想, 以此为风雅, 他在论花器一卷中说到,插花需用”江南人家所藏旧觚,青翠入骨, 砂斑垤起, 可谓花之金屋ₒ” 还说:”古铜器入土年久, 受土气深,用以养花, 花色鲜明如枝头,开速而谢迟, 就瓶结实ₒ” 这观点正合爱花的望月义琮心意,他是做了很多年的古董商, 用这些古董花器插花,如同把花插在金屋里, 岂不让花更珍贵, 更有感染力,还有利花材保鲜ₒ
（3）、姿态优美构图新颖
宏道流的作品以格花形式作为基本型态,在此基础上,宏道流十分讲究姿态优美,线条流畅自然, 正如瓶史中说“花之所谓整齐者,正以参差不伦,意态天然,如子瞻之文随意断续, 青莲之诗不拘对偶, 此真整齐也ₒ”这是明代十分讲究崇尚自然的构图基本原则 ₒ 故宏道流有留流体,中流体ₒ 这流派还有多种花器的组合与创新,如纲代木是多种花器的组合,惹雨体是两种花器的组合ₒ 尽管多种花器组合,但花材品种不多布局合理ₒ 正如袁宏道所说“插花不可太繁, 也不可太瘦ₒ多不过二种三种,高低疏密,如画苑布置方妙ₒ”真不辜负这个流派的名称, 处处都能找到袁中郎的理论依据ₒ
创建这个流派的人对袁宏道的人品，文风十分敬仰，对瓶史研究得很深。回放这个流派的作品，看到了他们把瓶史中所写的理论化着了实践成果传承了几百年， 形成自己独特风格。分析插花流派这种形式的存在与发展，应值得我们去好好思考，花艺界如何才能做到百花齐放,百家争鸣ₒ
（插花作品作者：陶建华）
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