从茹志鹃的《百合花》解读女性视角
从茹志鹃的《百合花》看女性视角
【摘要】女性视角是相对于男性时间视角而言的它是指以女性的心理看待问题的方式。
其叙事视点重视内在的情感和心里的描述喜欢把女性形象放在主体和看的位置女性往往
是选择自己生活道路的主动者同时也肯定女性意识和欲望的存在。茹志鹃是50年代独有明
朗秀丽风格的女性作家她的作品具有短小斧致的结构和细腻独特的视角《百合花》就是
其最具代表性的小说。本文将从《百合花》中对女性视角进行探讨。【关键词】《百合花》茹志鹃女性视角小说取材的关注点不在战争过程而在于战争中的人人与人之间的关系。主要叙述了“我”和小通讯员以及新媳妇的情感关系。善于从生活中发现人性的美在日常生活中“我”的生气、兴趣、亲切等等还有小通讯员的害羞、活泼之美。在人物描写中采用了侧面描写的方法写普通战士平凡一生的一面摆脱了英雄概念的束缚。“我”是限制性的第一人称视
角和女性视角而不是全知全能的第三人称视角。这样就规避了宏大的革命时间关注身边的
琐事彰显了女性的生命体验感情和笔调委婉和谐书写和赞美了人性的善良和纯洁之美。一、弱化战争背景专注男女间的感情描写《百合花》虽写于解放战争年代作者却没有描写充满炮火硝烟的正面战场也没有塑造大无畏的英雄形象而是专注于对战争中人与人之间的感情碰撞与交流的刻画。这以独特的叙述方式充分体现了女性视角给人的婉柔细腻之感。小说中小通讯员的可爱和美好就是通过我和小媳妇与其的交往中凸显的。由于我是女同志小通讯员又比较憨厚不善言辞怯于与异性交往。在护送“我”去包扎所的途中始终与“我”保持同样的距离这中若即若离之感让“我”对于他产生了兴趣并开始观察他。作者有意地把这段行军路程安排在白天而不是夜晚安排在总攻之前而不是炮声呼啸的战斗之中使得小通讯员不愿与女性接近的个性明显地暴露出来。在这个过程中“我”微微有些女性特有的撒娇如走不动路啦主动与小通讯员认老乡啦甚至带有挑衅性地问他娶媳妇没有等等表现出一种战争年代思想感情开放的新女性特有的“泼辣”以反衬小通讯员的外表腼腆淳朴和内心荡漾着对女性的喜悦。通讯员在战争中为了救战友牺牲了。小媳妇用针线缝他衣肩上的破洞把自己的新棉被盖在通讯员身上但卫生员为难地说“被子是从百姓那借来的”她马上气汹汹的说“是我的”就扭过脸去了。作者对这一场景的叙述也并没有从正面描写战场上激烈的斗争而是从小媳妇对小通讯员的壮烈牺牲的难过以及自己之前没有把被子借给他的自责和内疚感情进行描写的让人联想到在战场上通讯员不畏敌人的炮枪英勇抗战直至牺牲的悲壮的场景以及反应出了军民情意深厚。通过茹志鹃的叙事方式和视点我们可以看出女性视角的一方面体现是作者在叙事写人上对于内部视点较为注重即对于人物内心细腻的情感描写较为注重。而对于外部视点及外部社会和生活环境往往是轻描淡写的弱化了战争的背景更为关注人的情感和生活细节。二、以女性的个体生命体验为本位疏离主流叙事倾向《百合花》是一部及经典的女性文本是一种准自传体女性写作“女性自传”来源与女性的一种叙述自我经验的冲动贴近女性的生理本质。它清淡、精致、细腻而美丽的叙述主要表现在茹志鹃不刻意描写战争的残酷反而有意的淡化战争情节是从女性的个体生命体验出发描写战争中人与人间的情感交流的。《百合花》中作者以女主人公的口吻来叙述我、小通讯员、新媳妇之间的圣洁的情谊
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