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中国美院花鸟白描写生范本.pdf 全文免费

花匠小妙招
2024-11-22 20:55

中国美院· 花鸟白描写生范本一、概述 1．花鸟白描写生范本概述花鸟白描写生，是指以提按顿挫之书法笔意为线的勾勒方式，以捕捉花鸟的情姿逸态，刻画物象的结构特征为表现内容，以花草树木的疏密穿插、虚实相应的处理手段为媒介，以期达到传达花鸟造型之生动自然、画材之主辅有致、协调统一的画面效果为目的的一门花鸟画学习、创作的重要课程。花鸟白描写生不仅是花鸟画学习中花鸟基础造型、素材收集、创作深化的重要内容，同时也是视“线”为中国画灵魂的中国画艺术家重要的艺术创作手段和表现手法，其本身就是独立的艺术门类，在系统的花鸟画学习中，白描写生课程可分为白描花卉写生与白描禽鸟写生，在造型训练的基础阶段，首先花卉写生以铅笔白描写生作为初稿（禽鸟写生可以先画速写），然后再用毛笔，以书法的笔意要求，勾勒成完整的白描作品。通过白描写生的训练，使学生锻炼绘画造型能力以及提炼对象精神气度的创作能力，同时加强对中国画用线的感知力和把握力、主体凸显能力、画面意境的深化能力。白描写生是花鸟画写生实践的重要的技法表现形式，白描写生中“线”的丰富表现形式是突显物象内在结构理法与外在审美欣赏的重要内容，是遵理崇神花鸟画写生观下白描写生的关键。龙凤仕女图战国 2.花鸟画白描写生技法形式在中国画的技法实践中，白描是具有灵魂意义的艺术样式，其对塑造对象精神至近现代吴昌硕、黄宾虹、潘天寿等大家在以书入画上不断探索而开拓新迹，以具有气貌的独到概括和丰富多样的表现形式，使中国画的鲜明民族特色在世界艺术之林书法笔意进行对物象形、体、势、结构的勾勒，对画面神情物态的表达，并在此前提光辉独耀。早在战国中晚期《人物龙凤图》造型的简练、线的勾勒虽略显生涩，但显下，不同形式表达的线共同为表现物象服务，成为花鸟画写生创作的基本诉求。花鸟露出朴拙醇厚之风，同时期的帛画《人物御龙图》墨本勾勒，淡彩敷于其间，线的运画白描写生形式即是造型、用笔基础训练方式，又是素材收集的手段，同时其本身用亦有相类的特点。东晋时期顾恺之的《列女仁智图》以白描为依托进行墨色晕染亦具有临景激发创作灵感、强化主题意境的作用。而成，其高古游丝描，若春蚕吐丝，均匀稳定，流畅挺利，为后世画家所推崇。白描原在花鸟画白描写生中，面对自然，有物象本身即定的形态、结构，就如书法有是传统中国画中以线勾勒的既是未成形稿本，又是完整的创作稿。唐代张彦远《历其即定形态是汉字的笔画形态、结构类似，要使自然形象成为花鸟画写生中的画代名画记》中记载在慈恩寺有“大殿东廊从北第一院，郑虔、毕宏、王维等白画”，所面艺术形象，亦如汉字要成为艺术，使其传神一样，从物象的单个形象到全局的谓的白画就是白描。中国画白描是具有书法笔意的线，进行对物象塑造。从南朝谢赫用线处理，都是需要进行艺术的加工处理，而形式是艺术处理中连接内在结构 “骨法用笔”的提出，到唐代张彦远对顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道子的人物画用理法与外在观者审美感受的纽带，是画者思考与表现的重要内容。就如姜白石在笔与书法笔意关系的分析，以及宋代苏东坡、米芾等文人对以书入画的强调，元代《佩文斋书画谱》卷七，《续书谱·疏密》：“书以疏欲风神，密欲老气，如‘佳’之赵孟頫的“石如飞白木如籀，写竹还与八法同”之悟，在书画用笔上的深刻领悟及逐四横，‘川’之三直，‘鱼’之四点，‘畫’之九画，必须下笔劲净，疏密停匀为佳。当步应用，至明清徐渭、陈淳、八大、石涛等花鸟画大师们在写生、创作中大肆实践，乃疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至彫疏。” 写生珍禽图黄筌（五代） -1- 中国美院· 花鸟白描写生范本书法是在特定的汉字结构之内，造成疏密的不