菊有芳华 | 书画中的菊花
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开图微信 2023年第195期（总第1416期）
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有
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芳
华
菊花作为绘画的对象最早出现在唐朝末年。北宋的《宣和画谱》在著录滕昌祐（唐代末期吴郡人）时，记述滕曾经“卜筑于悠闲之地，栽花竹杞菊，以观植物之憔悴而寓意焉。久得其形似于笔端”，并著录其“寒菊图一”。现存的较早的菊花图可能是刁光胤的《写生花卉册》第五册《攒篠孤石高下菊丛》，现存于台北故宫博物院。
《攒篠孤石高下菊丛》 刁光胤（唐）
图绘左下角一巨石向右立在溪涧上方，石头四周环绕众多竹菊。竹子以墨线白描法勾勒，菊则以双钩法染出红色与黄色，别有一番巧思。
五代时期，菊花与其他素材组合在一起出现在绘画作品中。《宣和画谱》中记载了十余幅相关作品，包括黄荃的《寒菊蜀禽图》、黄居宝的《寒菊图》、徐熙《寒菊月季图》等。
宋时，菊花发展鼎盛，菊花绘画随之兴起。北宋较早画菊的是赵昌，其重视写生，在清晨朝露未干时就开始摹写，画风敷色平滑，明润匀薄，有《写生蛱蝶图》《拒霜寒菊图》《木瓜寒菊花图》等作品。宋徽宗赵佶绘画作品精细严谨、真实生动，其传世的画菊作品有《芙蓉锦鸡图》《菊花图》等。
《写生蛱蝶图》 赵昌（北宋）
图绘群蝶恋花的田园小景。轻灵振翅的蛱蝶起舞于画幅的上半部；秋花枯芦摇曳于画卷的底边。在物象表现上，作者用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶。其勾线富于顿挫和粗细变化，墨色亦有浓淡轻重之分，敷色积染多层，特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重，从而与主要以植物色染就的草叶形成“轻”与“重”的对比。
《芙蓉锦鸡图》 赵佶（北宋）
图绘有芙蓉、锦鸡、蝴蝶、菊花，画中一枝芙蓉从左侧伸出，花枝上栖一只锦鸡，右上角两只彩蝶追逐嬉戏，左下角一丛秋菊迎风而舞。整幅画层次分明，疏密相间，充满秋色中盎然的生机。
南宋时期，菊花逐渐作为独立素材出现在绘画中，如林椿的《秋晴丛菊图》和朱绍宗的《菊丛飞蝶图》等。
《秋晴丛菊图》 林椿（南宋）
图绘菊花两丛，用笔精工，设色有致、形象生动。
《菊丛飞蝶图》 朱绍宗(南宋）
图绘丛菊盛开，花瓣、叶片均勾染极为精细，花蕊用白粉点染。菊丛中蜜蜂闻香而至。
元代，受当时社会环境的影响，文人多借水墨画来抒发情感，菊花作为一种与梅、兰、竹同样具有君子品格的绘画题材，出现于水墨绘画中，进而促进了墨菊的产生和发展。王渊是元代墨花墨禽风格的高峰，在继承工整严谨的基础上变五彩为水墨，以院体花鸟表达文人的水墨雅趣。
《菊花竹石》 王渊（元）
图绘菊花、竹、石，纯以墨线勾花，构图简洁，呈现出工致严谨的风貌。
明代，墨菊正式成为一种绘画类型出现在众多画作当中，代表作有沈周的《墨菊》、《写生册·菊》等。
《墨菊》 沈周（明）
图绘菊花，沈周最大限度地发挥了水墨的表现力，写出了菊花特有的植物形态和内在神韵。
到清代，艺菊颇受皇家喜爱，宗室出身的书画家、藏书家爱新觉罗·弘旿就曾创作过一本《洋菊图册》。此册共绘制了四十四种珍贵的菊花，并配有四十四首乾隆皇帝御制诗，画风工整妍丽，代表了彼时文人士大夫一贯追求的蕴藉含蓄的审美境界。
《洋菊图册》弘旿（清）
一花一世界，花里有乾坤。秋风起，让我们共赏古代名画中的隐逸之美。
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编辑|王艺淳
供稿|文献信息开发部
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