吴门四家：唐 寅作品欣赏（九）
吴门四家：唐 寅作品欣赏（九）
草堂话旧图
松下抚琴 水墨纸本 （184万元，2011年7月北京纳高）
款识：弹琴茅屋中，客至犹在坐，自必是知音，松风更相和。桃花庵主人唐寅。钤印：唐寅私印、南京解元、六如居士、吴趋
唐寅山水早年学周臣画，后师法李唐、刘松年，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。又拜沈周为师，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振，有胜蓝之誉。唐寅成就最大的为山水画，加之他足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其画中具有雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现重山复岭，楼阁溪桥，江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。书法学李北海和赵孟頫，书风遒媚。唐寅的山水画主要宗法宋人严谨雄浑的风格，同时又吸收了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处，融会贯通，逐渐形成自己的风格。他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深，乃至超过了同时代的一些画家。
此轴《松下抚琴》图绘疏树溪山，云烟横销，松间草舍，一高士端坐茅屋抚琴，一高士登门拜访，似忽遇知音，童子茅屋外扫地，两只仙鹤独步门外，一派诗情画意，松树枝叶浓密，别有情致。整幅作品，高松婆娑，意向清俊秀逸，墨色淋漓，又富浓淡变化。远景与近景相连，意境高远。他的山水画有粗细两种风格，粗笔一路源自周臣，然于刚健中别具清俊秀逸之韵；细笔画属其本色，更多文人画笔意，景色简约清朗，用笔纤细有力，墨色淋漓多变，风格奇峭而又丰润。唐寅的画，既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气，成就了明中期文人画的新画风。加之他诗文、书法的造诣也很深，难能可贵的是诗与画的统一。唐寅的诗文多俚语，豪放不羁，戏语中寄忧思；画也和诗一样，如纵放中见深沉，戏笔中寓思想，为诗情与画意的完美结合。而题画诗能紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的未到之处。
松下高士 镜心纸本
寒林图 立轴
临流抚琴图 立轴 水墨纸本
秋山曳杖图 镜心 绢本
松溪访隐图 立轴 设色纸本
桐阴清梦图 水墨纸本
款识：十里桐阴覆紫苔，先生闲试醉眠来；此生已谢功名念，清梦应无到古槐。唐寅画。 钤印：唐寅私印、唐阿大
此幅以人物画为题材，抒发画家的生活遭遇和感受。全图水墨白描手法，画梧桐一株，桐荫如盖，坡石处一人仰面闭目，坐於交椅之上，神情生动自然。构图简洁，用笔洗练，风格洒脱，韵致清逸，是唐寅白描人物画佳作。诗、书、画相得益彰。虽未署年款，但从题诗内容可以看出，此图是他在科场案受打击回苏州后所作，是画家看破尘事，不再追求功名，从此幽居林下的写照。
观梅图 纸本设色 故宫博物院藏
本幅自题七绝一首：“插天空谷水之涯，中有官梅两树花。身自宿因才一见，不妨袖手立平沙。苏门唐寅为梅谷徐先生写。”后钤一朱文方印，印文模糊不辨。画心上方有明代都穆、豪（钤“戊辰进士”印）、王应鹏等三人题诗。
画作表现一位高士袖手立于溪桥之上，身后的山崖边两树梅花含苞待放，与作者所题诗意十分吻合。全幅构图汲取南宋院体风格，险中求胜，山石树木的勾勒粗细得当，晕染多于皴擦，清健爽利的笔致和幽静的背景营造突出了主体人物的高洁形象。人物的线描细劲流畅，造型清俊儒雅。从此作的创作风格上看，应是唐寅中年以后的作品。
观杏图
松荫高士 水墨纸本
寒峰踏雪图 设色绢本
（未完 待续）
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