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花木的图像史：一个解读中国古代花木文化的视角

花匠小妙招
2024-08-15 00:10

作者既为美术史出身，却为何取用“花木画”，而非为美术史界更为熟悉的“花鸟画”一词。对此，作者曾撰文解释道：

花木画不仅在题材风格上有自己独特的方面，更重要的是，花木文化与宫廷、贵族、士人、僧道及普通百姓的生活息息相关，是中国传统文化的重要代表，相较于其他画科，花木画承载了更为丰富、深厚的传统文化意涵。（《何谓花木画？——唐宋元时期花木画之独立与兴盛》）

可知作者始终是在花木文化演变的语境下，对花木图像进行观照。故而《寓兴》的撰写初衷，并不仅仅是进行一项与山水画史、花鸟画史、人物画史等相似的专史研究和写作，更是试图从美术史的视角出发，以花木图像为对象，开辟关于花木文化研究的新路径。这应当也是书名取用“图像史”而非“绘画史”的原因所在。（图4）

书中对花木图像的选择与真伪、优劣辨析，反映出作者鲜明的治学特点，正如其所言：“考察作品真伪是本书写作过程中所面临的首要难题，因此笔者尽可能地选用曾经寓目且认为可信的画作。”（《寓兴》，第4页）这也为进一步研究预留出了空间。就探讨花木文化而言，图像艺术价值的高低或许并非最为关键的因素。除卷轴画外，如屏风、瓷器、漆器、书籍、丝织品、家具等媒材上的花木图像，因与人们的生活更为贴近，或许能够从中解码出更多的文化信息。将视野扩展至日用品中的花木图像，亦应对探讨不同阶层花木文化间的角力与融合有所助益。

《寓兴》一书，提示出古代花木图像与花木文献的浩繁、相关研究领域的多种可能性，及图像资料在文化研究中的独特价值。读罢令人不免产生期待，未来能够有更多的成果，揭示和建构出中国古代花木文化的大厦，并在更广泛的研究领域中对图像资料进行开掘与利用。

值得一提的，还有作者文风的朴素、明晰，及书籍用纸、装帧的精美考究。相信无论是专业的美术史、文化史学者，还是单纯喜爱古代绘画、花草树木的读者，都能够从中有所收获。在这最美的人间四月天，带上本书，于寻访花木时对读，不失为乐事一桩。