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丝绸纹样艺术典型时代纹样典型题材纹样——宝相花（隋唐五代）.pptx

花匠小妙招
2024-11-11 12:58

丝绸纹样艺术;;隋唐五代纺织品纹样, 按题材分类主要有: 1.动物类,有四灵、麒麟,天马、狮子、辟邪、孔雀、仙鹤,灞鶇、鹧鸪、鹦鹉、粉蝶、鹅、雁、羊、鹿、豹、熊、猪头等; 2.植物类,有宝相花、卷草、石榴、葡萄、牡丹,以及各式杂花、花树等; 3.几何类,有龟甲、水波、方綦,双胜,盘绦、樗蒲等。除此三大类之外,还有各种题材相互组合的纹样,如花树对鸟、花树对兽、鸟衔璎珞,鸟衔瑞草、人物与动物组合的狩猎纹,以及各类文字等,品类繁多,应有尽有。其中宝相花,卷草纹,葡萄纹,禽鸟纹, 狩猎纹是最具代表性的几例.;宝相花;宝相花是唐代装饰艺术中的标志性纹样,尤其在纺织品纹饰中,它团花式的造型、多变的结构,复层渐变的色晕,极尽风采地展现了唐代华美艳丽的装饰风貌，是唐代纺织品纹样中独领风骚的主角。唐代典籍记载的织物纹样“宝花”,即为宝相花。北宋李诫《营造法式》中已称之为宝相花。或诈因其原型之一为佛教的圣花——莲花,因而无论宝花还是宝相花,均与佛教祥瑞的意象相关。《敦煌变文集·维摩诘经讲经文》:“若解分明生晓悟.眼前便是宝花开.”宝相是佛教徒对佛像的尊称,南齐王简楼《头陋寺碑文》:“金资宝相,永籍闲安。息心了义,终焉游集。”;宝相花纹琵琶锦囊，唐，日本正仓院藏;宝相花是团花的造型,回溯纹样发展史上与之类似的形式,年代最早的是四叶纹。这是一种在东西方装饰艺术中都运用极早的形式。前文已经论述过西方系统的框格填充四叶纹的形式在汉晋时期对我国染织纹样的影响.汉晋时期,框格内所填之花还是以四出的为主,四瓣冲顶框格的四角,团花的形式感并不明确。至隋代,多出的团花形式以明晰的圆团造型在织物上流行开来。在莫高窟隋代洞窟中表现纺织品纹饰的图案中,联珠圈内装饰复瓣团花的造型十分多见。在青海都兰热水出土的一件丝织物上也有框格内填复瓣团花的形株式但此时的花瓣造型依旧主要是类似四叶纹瓣形的简单直瓣,而宝相花特有的云曲,卷瓣,勾瓣的造型运用极少,偶见以曲瓣角花的形式运用于团花的四角以填补空间。;莫高窟隋427窟彩塑菩萨服饰上的联珠团花纹;在莫高窟藻隋代洞??井图案中,出现了少数类似宝相花的井心图案。例如隋373窟,它以四出的石榴果实为主题纹样,以小花为间隔,中心是“十”字结构的四瓣花.它具有宝相花的两大特征,即由中心向外发散的独花结构和出多种花瓣组合的形式。但是,这一图形中的石榴纹造型较写实而突出, 似乎有悖于宝相花以多种瓣纹组合的抽象造型,因而还不能称之为完全意义上的宝相花,但在匠心上,已突破了前代单一的莲花藻井的形式,具备丁向宝相花发展的意图;在结构上,也具备了宝相花的某些因索,因而可看作是宝相花形成期的图形。;宝相花是一种模式化的花卉图形,它的构成主要吸收了莲花纹,云气纹、石榴花纹等的造型,集众美于一体,犹如鸟中之凤,成为花市纹样中一种抽象的,模式化的形式.宝相花的瓣形,可分为卷瓣,云山瓣,对勾瓣三类.卷瓣中义可分为侧卷瓣,正卷瓣.侧卷瓣如两片花瓣的侧面造型,瓣尖相对,合二为一;正卷瓣似花瓣的正面造型,瓣尖内卷且有云曲云山瓣也似花瓣正而造型,瓣尖有起伏的云山,但不内卷;对勾瓣由条带状两端内卷对勾构成.其结构通常可归纳为两种主要形式: 1.四瓣式,四出的十字结构。 2.多瓣式,由中心向外发散的团化结构,花瓣在四瓣以上。;宝相花的造型通常以这些瓣形中的一种为主,同时结合其他几种,层层组合,或包围,或重叠,变幻无穷,丰富华美。敦煌莫高窟唐代壁画中的彩塑衣饰上有大量宝相花纹,洞窟的年代可对应出壁画中花纹的流行时代,同时结合出土唐代纺织品实物上的宝相花纹进行排列对比,可以分析,展示宝相花的造型结构和风格流变。;从上述表格可以看到,宝相花的演变经历了两个大的阶段,即由第一阶段的细碎抽象到第二阶段的饱满写实。两个阶段的分界在开元中期.在第一阶段,初唐时期,宝相花的整体外轮部大体为方形,出土的织锦上纹样为四瓣式.敦煌壁画中虽在四瓣间又有四小瓣生出,但外轮廓依旧大致为方形。盛唐时,从阿斯塔那706年墓出土的宝相花造型来看,圆形轮廓已成,这一时期的瓣形装点得更丰富。开元小宝相花开始出现一些写实的风貌,这与此时牡丹花备受唐人青睐有关。唐代,牡丹花白开元始达到举国同好的狂热,诗中有记载:“唯有牡丹真国色, 花开时节动京城.”“家家习为俗,人人迷不悟。......一丛深色花,十户中人赋。” 同时,一种较写实的牡丹纹开始流行。其特点是花头肥短,复层花瓣,花瓣边缘有云曲瓣:花形丰满,体现世人所赋子的“富贵”的内涵.受其影响,宝相花也朝向写实的形态发展.有的甚至在花瓣和化心上都模仿牡丹的写生姿态,而不再是严格的中心对称的造型。;宝相花纹锦衣缘，唐，新疆吐鲁番阿斯塔那出土;宝相花纹锦鞋，唐，新疆吐鲁番阿