【历代插花】明代庭院瓶花与民国菊花瓶插
明代庭院瓶花
——吴伟《铁笛图》插花还原
《铁笛图》是吴伟白人物代表作之一,纵 32.1 厘米,横 155.2 厘 米,纸本,现藏上海博物馆。吴伟(1459 - 1508),字次翁,又字士英、鲁夫,号小仙,是明代中期的文人,祖籍湖北武汉，是孝宗时皇帝钦点的画状元,深受达官显贵的喜爱,他却不愿给自己看不上的人作画,多有积怨,备受挫折。虽曾一度进皇宫作画 , 终因朝廷腐败不愿附就,托病归隐秦淮,后因纵酒无度而早逝。吴伟最擅长白人物,铁笛图是他 26 岁时的佳作,他也精通山水、花鸟,留世作品很多。
《铁笛图》画面描绘元末明初的著名诗人、文学家、戏曲家、画家杨维桢在庭院调弄铁笛的情景,画面清纯,线条流畅,人物形象生动, 通过画笔叙述杨维桢日常生活的故事。画中瓶花风格是明代庭院插花,落地大花瓶,花材只有一种,构图极简,属文人随意插作,仅作环境陪衬,可见明代中期插花活动相当普及,插花活动已融入生活,文人雅士多擅长此道且十分投入,吴伟也是 代表人物之一。
此画反映明代中期文人花类型,风格平淡,结构清疏,没有明代初期的隆盛理念花的繁缛。插花构图呈一长一短“V”字型组合,花材选择常是一种,最多两三种,主要是以花遣兴。明代中晚期插花专著的不断问世,也是离不开这段时间社会文化生活的长期积淀。
还原时因图中花材难以确定,故选用了与原图近似的茶梅枝条替代,点点滴滴的花蕾含苞欲放很富生气,颇有原图的瓶花效果,表现那个时 代插花是文人的一种生活内容。
(刘明华 陈玲)
民国菊花瓶插
——吴湖帆《菊花盛开》插花还原
吴湖帆《菊花盛开》是作者1948 年所画 ,纵 135 厘米,横 65 厘米, 曾在拍卖行拍卖。吴湖帆 (1894 - 1968) ,江苏苏州人,为清代学者、 书画家吴大澄之孙。他自幼受家庭熏陶,拜陆廉夫学画, 经长期历练, 到不惑之年其画笔更是出神入化、游刃有余,独树一帜,而且色彩极为丰富,线条飘逸洒脱,开拓了画界前人未有的境界。吴湖帆到上海后, 所见日多,交游日广,在这新环境影响下开阔了眼界,创办“梅景书屋”。 这个场所为江浙一带影响最大的艺术沙龙,吸引着当时书画、词曲、博古、 棋弈的著名贤人雅士,常聚集在此论诗作画,作者也被公认为海上画坛的一代宗主。在现代画史上吴湖帆是位杰出的画家,20 世纪三四十年代被世人公认是与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”的画坛翘楚。
吴湖帆在《菊花盛开》中,以行书抄录北宋著名隐逸诗人林逋的 《杏花》七言诗：“蓓蕾枝梢血点乾,粉红腮颊露春寒。不禁烟雨轻欺着, 只好亭台爱惜看。偎柳倚桃斜欲坠,等莺期蝶猛成团。京师巷陌新晴后, 卖得风流更一般。”林逋终身未娶,素喜种梅养鹤,人称他是“梅妻鹤子”。 作者对林逋的诗十分喜爱,几百首的诗中只取一瓢饮,就是杏花这首。
在面临全国解放、政治局势严峻的 1948 年,作者取林逋的诗,以画的形式表达了心中沸腾的情感。画中以菊花为主题,粉色、深红色大菊高立瓶中,寓意着菊在寒冬腊月独吐幽芳,不畏严寒,经霜不凋的高尚品 格。花体饱满壮实,花材大小相济,虚实结合,十分振奋人心。原诗是写娇嫩的杏花,而作者在此作画时选用品格贵重的菊花,其心思不言而喻。
吴湖帆少年时生活在 晚清,55 岁前生活在民国时期,所以他大部分的人生是在政局不定的逆境中度过。但他一生勤奋好学,不断进取,勇于创新, 执着于绘画、鉴赏、收 藏,成就非同一般。画风从原先的正统派风格走出了自己的新路子,震慑着三四十年代的画坛。还原工作虽有难度, 但在寻找花材、花器过程 中,团队协作,分工不分家,还原时互相帮助,群策群力,力争做好作品。
(刘明华 刘成林)
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