江户情趣下的文学之殇
永井荷风是日本“唯美派”的代表人物，这一流派的作家深受西方的颓废主义和唯美主义等思潮的影响，在文学的表现上追求纯粹的感官享乐和奢靡的生活方式，更把一种独特的日本风情融入其中，比如永井荷风就长于抒写江户时代花街柳巷下的生活痕迹，把沉迷于酒色的日本人的精神盲点推向了极致，文字上更呈现出一种烂熟后的雅质，使整个文本蒸腾出一种玄妙的日本江户时代的遗风，怀旧的情怀跃然纸上。
《地狱之花》里面一共收录了六个中短篇小说，除了开篇的《地狱之花》是作者早期受左拉自然主义影响创作的作品外，剩下的几篇无论叙述主体有怎样的转变，都是把视角聚焦在了女招待，艺技，娼妓的身上。即使是在《地狱之花》中，家庭女老师园子也有着一系列非常态的经历，诸如男友的背叛，校长的奸污，并把人物的心智推向了另一种决绝，在整个故事里极度渲染人性的阴暗，用恶反衬美，正是作家早期创作时逆反心态的体现。
在永井荷风的文学创作中，极度追求的江户情趣，于《隅田川》里尤为明显，小说里处处弥漫着物哀的情怀，隅田川的少年长吉青梅竹马的恋人阿丝终于还去当了艺技，小说以一种幽深细腻的笔调再现了江户文化风俗的古典韵味。及至《梅雨时节》，作者着墨颇多，讲述了银座咖啡馆女招待君江沉溺于肉欲的享乐，玩弄男人情感的故事，可读性很强，思想性却不深，不过对于解构日本病态美学的根源是有一定帮助的。事实上，这一种生存景观的女性形象始终是永井荷风小说中的主角，在《积雪消融》里是父亲与女儿，在《两个妻子》里是丈夫和情人，在《墨东趣谭》里是作家和娼妓，特别是这篇小说，因为作者的自我代入感，和日本侵略战争背景时代的涉入，更反射出了部分日本文人避世消极的玩乐之情下也无法掩藏的空虚茫然之感。
其实纵观这部小说集，确实能够清晰的窥视到永井荷风创作文风的一面，并且整体上非常具有阅读的质感，但是也不乏局限性，除了女性角色的恒定外，男性多设定为40、50以上的年纪，老实说，作为女性读者，很难苟同永井荷风于两性上的切入点，这一点同样是大力推崇永井荷风的周作人不那么欣赏他小说创作部分的原因。
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